За тех, кто в море! 32-й «Кинотавр» завершился победой фильма Николая Хомерики

Обозреватель RFI Екатерина Барабаш рассказывает об итогах 32-го российского фестиваля «Кинотавр», завершившегося в Сочи. 

Режиссер Николай Хомерики © wikipedia.org

32-й «Кинотавр» завершился так, как и должны завершаться кинофестивали, — благодушно и миролюбиво. И церемония закрытия должна быть именно такой, какой ее в этот раз срежиссировал Алексей Агранович, — короткая, в меру аскетичная и в меру нарядная, обязательно с юмором и обязательно трогательная.

И даже отсутствие из-за прошедшего урагана и назойливого дождя красной дорожки, как ни странно, сыграло на руку общему настроению. Пустая дорожка — без зрителей, с торопливо пробегающими под струями дождя медийные личности, — словно назидательно подчеркнула: для нас тут главное — кино, а не весь вот этот ваш антураж. Тем более что на открытии из-за соображений ковидной безопасности зрителей не подпустили на расстояние пушечного выстрела к дефилирующим звездам, так что на закрытии никому не было обидно.

Про фильм-победитель RFI уже писала в обзоре. Но одно дело обзор, другое дело — свершившийся факт победы, которая для многих стала неожиданностью. «Море волнуется раз» Николая Хомерики (трейлер) не был очевидным лидером и всеобщим фаворитом, как было, например, в прошлом году с фильмом «Пугало», когда всем было ясно: это лучший фильм фестиваля, и только случайность может помешать назвать его таковым официально. В этом году большинство участников связывали надежды с фильмом Наташи Меркуловой и Алексея Чупова «Капитан Волконогов бежал» — очень яркой внешне, визуально очень выигрышной картиной, поднявшей тему сталинских репрессий (о ней RFI тоже писала). Жюри отметило этот фильм наградой за лучший сценарий.

Картина Хомерики, снятая в условно-поэтической манере, полна загадок и недосказанности. Зрителю дается возможность (и труд) самим догадываться, где происходит действие, почему двое подростков оказались в диком горном лесу, почему в их убогом жилище откуда ни возьмись появляется дикообраз. Таков Николай Хомерики, если не считать, конечно, его коммерческих опытов вроде «Ледокола» или «Девятой», — его медитативное, запутанное повествование — это всегда непростой для зрителя пусть в мир изысканной фантазии художника. Ольга Бодрова, сыгравшая главную роль, была объявлена лучшей актрисой, и это — очень точное и красивое решение жюри.

Мужской актерский приз отдали Павлу Деревянко, сыгравшему деревенского бандита в фильме-дебюте Евгения Григорьева «Подельники», что вызвало радостное удивление в зале — никто не сомневался, что лучшим актером станет Юра Борисов, на сегодня самый востребованный актер нашего кино. Только на «Кинотавре» случилось семь (!) фильмов с его участием, но жюри, видимо, решило, что такая популярность уже сама по себе награда.

Владимир Мункуев, режиссер фильма «Нуучча», получил приз за режиссуру. За два месяца до «Кинотавра» Мункуев уехал с кинофестиваля в Карловых Варах с внушительным призом — Гран-при в секции «Восток-запад». Якутская пара, муж и жена, Хабджий (Павел Колесов) и Керемес (Ирина Михайлова) живут далеко в тайге. Время действия — конец XIX — начало ХХ вв. Только что они похоронили второго ребенка, живут впроголодь, рыба не ловится. Местный князь заставляет их взять на время русского ссыльного («нуучча» по-якутски «чужой»), а там, мол, приедут казаки и с ним разберутся. Измученный, худой, вечно кашляющий ссыльный Костя (Сергей Гилев) довольно быстро осваивается в новой невеселой обстановке и принимается наводить свой порядок. Его порядок прост: жена хозяина теперь его, дом — его, а хозяин выставлен «на улицу». Точнее — в зимнюю смертельную тайгу. Костя — эта та самая Россия, которая умеет действовать только силой, отбирая у более слабых их национальную идентичность, их самостоятельность, их жизнь, наконец. Русский человек — колониалист и захватчик, он пахнет опасностью и смертью. Противопоставление и нравная борьба двух миров показаны здесь через противоборство Кости и Хабджия, и постколониальные счеты угнетенного народа к угнетающему имеют такие же глубокие корни, как вековые ели в тайге, в которой трагическим закономерным образом заканчивается эта история.

Спецприз жюри достался Наташе Кудряшовой за фильм «Герда» — картину о безысходности, в которой главный герой — даже не сам человек, а его тоска, его невозможность быть таким, каким он хотел бы себя чувствовать. Героиня фильма, студентка Лера, днем учится на социолога, а ночью работает стриптизершей. Вокруг — российская хтонь и несчастье. Как совместить неизбывную тоску и «души прекрасные порывы» — это ведь не только российская история (хотя в России эта проблема стоит особенно остро) — это больной вопрос для всякого думающего человека в современном мире.

Известный оператор Роман Васьянов, попробовавший свои силы на режиссерской стезе фильмом «Общага» (экранизация романа Алексея Иванова «Общага-на-крови»), получил приз им. Даниила Дондурея «За лучший дебют».

Оператор Николай Желудович, снявший фильм «Молоко птицы», объявлен лучшим оператором, а композитор Алексей Ретинский отмечен за лучшую музыку к фильму («Медея»). Интересно, что «Медея» Александра Зельдовича — единственный фильм в конкурсе, в котором звучала оригинальная авторская музыка, а не использовались чужие саундтреки.

Накануне закрытия показали внеконкурсный фильм финского режиссера Юхо Куосманена «Купе номер 6», участвовавший в последнем Каннском фестивале. Этот фильм скоро выйдет в прокат, мы напишем про него отдельно, а пока лишь заметим, что это — практически безупречный фильм, в котором исключительные актерские работы (Сейди Хаарла и Юра Борисов), умный сценарий с отличными диалогами и уверенная режиссерская рука. То есть получается, что лучший фильм российского кинофестиваля снял финский режиссер.

Будем считать это маленькой информацией к большому размышлению.