Добро пожаловать в Дау-таун: о нескольких ближайших кинопремьерах

Минувший год был для российского кино лучше, чем мог быть, но, как обычно, хуже, чем хотелось. «Мы так надеялись на чудо, но чуда не произошло». Можно вежливо поблагодарить минувший год за несколько хороших фильмов, добавив непременное «нам было хорошо с вами», расшаркаться и распрощаться навеки. И не более того.

Кадр из трейлера к фильму «Дау» Ильи Хржановского Screenshot Youtube

Нас действительно порадовали некоторым количеством пристойного кино вроде «Сердца мира» Натальи Мещаниновой, «Войны Анны» Алексея Федорченко, «Человека, который удивил всех» Натальи Меркуловой и Алексея Чупова и еще некоторых немногих. А чуда — нет, не произошло. Российская киноиндустрия так и не родилась. Разрозненные проекты, сомнительная система господдержки, отсутствие прозрачной системы меценатства, цензура — это все душит так и не рожденную индустрию, не дает развиваться.

Несколько хороших фильмов — еще не индустрия. Это даже не намек на индустрию. И даже те несколько талантливых работ, которые все-таки пробились к зрителю, не слишком изменили картину, а лишь стали радостным исключением из правил. Потому что все-таки мощной, масштабной работы с громким социальным звучанием, работы, которая въелась бы в мозг и заставила ломать копья всерьез, — такого фильма мы не увидели.

Многие возлагают надежды на новый фильм Юрия Быкова «Завод» — картину о рабочих, захвативших олигарха, владельца завода, в заложники. На этот шаг их толкнула безнадежность — полгода рабочим не платили зарплату, а потом и вовсе заявили о банкротстве завода.

У Быкова непростые отношения со зрителем и с критиками. Его режиссерский дебют — «Майор» о коррупции в правоохранительных органах — был воспринят как откровение. Хотя, если по справедливости, кроме огненной и смелой темы, больших достижений по части исполнения там не было. Следующий фильм Быкова, «Дурак», тоже о коррупции и немножко о русском человеке, приняли тоже доброжелательно. И тоже в первую очередь — благодаря замаху и теме коррупции. А следующая его работа — сериал «Спящие» о доблестных сотрудниках ФСБ и паршивых либералах вызвал не просто волну гнева, но чуть ли не призывы выгнать из профессии, расстрелять, четвертовать и т. п. Словом, Юрий Быков — самый настоящий тролль от кино, смельчак и инфантил. Но как бы там ни было, «Завод» вполне может стать как раз тем цементирующим раствором, что даст наконец некий импульс помирающей индустрии. И заодно — тем самым мощным социальным выплеском, каких давным-давно не было в нашем кинематографе. В главных ролях — Денис Шведов и Андрей Смоляков.

Закончен наконец фильм Павла Лунгина «Братство» о выводе советских войск из Афганистана. В этом военном триллере речь пойдет о командире, добровольно оставшемся в заложниках у моджахедов, тем самым дав возможность своей части уйти через перевал. В фильме много геройства, много крови и мужской дружбы. Наверняка те, кто прошел «Афган», найдут, как это обычно и бывает, кучу несоответствий. Может, даже кто-то обидится.

В компании Андрея Кончаловского обещают, что в этом году мы увидим последний фильм Кончаловского «Грех». Картина готова давно и даже собиралась быть представленной на минувшем Венецианском фестивале. Однако не была. В окружении Кончаловского говорили, что, дескать, фильм не был готов к началу фестиваля, злые языки из недр фестиваля уверяют, что фильм не приглянулся отборщикам.

В центре — сам Микеланджело и его художественные видения. Если совсем точно — видения Кончаловского, в которых действуют образы, созданные великим художником. Сам режиссер уверяет, что фильм склоняется в сторону авторского кино, однако бюджет картины для авторского кино немыслимый — 780 миллионов рублей, которые дал Алишер Усманов. Он же числится и продюсером фильма. А великого Микеланджело сыграл зубной техник Альберто Тестоне. Кончаловский искал человека, похожего на Пазолини. Ему почему-то казалось, что Пазолини очень похож на Микеланджело, и попросил кастинг-директора объявить поиск. Нашелся зубной техник.

Еще одно «большое кино» приготовил нам режиссер «Адмирала» и «Викинга» Андрей Кравчук. Главный герой фильма «Союз спасения» — Сергей Муравьев-Апостол, один из декабристов. Кроме красивого восстания на Сенатской площади, нам покажут красивое восстание Черниговского полка в 1826 году, немножко красивой войны с Наполеоном и много чего еще из привлекательной дворянской жизни. Кравчук, поднаторевший на красивом кино, и в этот раз с помощью Первого канала снял патриотично и дорого. В роли Муравьева-Апостола — Леонид Бичевин.

Народную драму из жизни суровых сибиряков «Тобол» снял по одноименному роману Алексея Иванова режиссер Игорь Зайцев. Иванов сегодня — один из самых популярных российских беллетристов, его романы теперь регулярно подвергаются самым решительным экранизациям. Несколько лет назад Александр Велединский снял «Географ глобус пропил», потом было «Ненастье» Сергея Урсуляка, теперь вот — «Тобол». После проката картины в феврале последует более развернутая версия — 8-серийный сериал на Первом канале, который принял существенное участие в создании фильма. Сюжет здесь приключенческий, в равных частях перемешанный с любовным. Особую роль играет, само собой, тема покорения Сибири.

Отдельной строкой идет самый ожидаемый, самый странный, самый дорогостоящий фильм — или тут как раз уместнее термин «проект» — «Дау» Ильи Хржановского. «Дау» — так звали почти всю жизнь великого физика Льва Ландау. В конце этой недели в Париже начнутся премьерные показы этого 700-часового фильма.

За основу сюжета авторы сценария Илья Хржановский и Владимир Сорокин взяли воспоминания жены Льва Ландау Конкордии Ландау-Дробанцевой и попытались создать панорамную биографию Ландау. Нам обещают героя со всех сторон — как в «Расемоне» Куросавы, когда события преподносят с разных точек зрения. Так и Ландау предстанет перед зрителем, увиденный глазами разных людей. В главной роли снялся дирижер Теодор Курентзис, который здорово похож на своего героя.

Этот фильм уже стал предметом не просто обсуждения, но и яростных споров. Чего только не говорили и не писали и про съемки, и про самого Хржановского. Рассказывали, что все актеры и съемочная группа у него чуть ли не в рабстве. Может, и детей он тоже ел — нам про то доподлинно неизвестно. Но что съемки проходили в условиях не совсем привычных — известный факт. Например, режиссер построил в Харькове целый город, и съемочная группа жила в нем на протяжении съемок, чтобы не выпадать из времени и обстоятельств. Условия были максимально приближены к позднесталинским, вплоть до малейших деталей — например, пуговиц или чехлов на фотоаппаратах. Никакого интернета. Никакой цивилизации ХХI века. Никаких выходов в город без специального разрешения. Такой вот сказочный Дау-таун. Эта странная огромная коммуна жила так весь период съемок, и, как говорят, текучесть была колоссальная — разумеется, далеко не все были способны вынести такой режим. Собственно, все это мероприятие можно скорее отнести к разряду социально-психологических экспериментов, в котором съемочной группе была отведена роль подопытных. По крайней мере, именно так выглядит по описаниям.

Всего в России в ближайший год планируется выпустить около 200 картин, включая анимационные и документальные. Я пока рассказала о ближайших премьерах фильмов с большим бюджетом и масштабом. За рамками осталось множество фильмов, о которых тоже будет интересно рассказать, поэтому тема не закрыта.