Несколько жизней Андрея Сахарова. Как телевидение отметило 100-летие великого гуманиста
Столетие Андрея Дмитриевича Сахарова страна решила отметить с размахом — например, сразу запретила выставку к его юбилею на Тверском бульваре. Зато Первый канал, флагман госпропаганды, ближе к ночи показал фильм Елены Якович «Дело Сахарова». В тот же день на онлайн-ресурсе KION вышел фильм Романа Супера «Сахаров.
Опубликовано:
Сделанный необычайно добротно, в классическом формате, документальный фильм Елены Якович «Дело Сахарова» о жизни и смерти великого ученого и гуманиста выглядит искренним и честным, хоть и несколько запоздалым по объективным причинам объяснением в любви. Правда, фильм поставили на начало первого ночи, отрезав таким образом львиную долю потенциальных зрителей — людей старшего поколения, для которых фильм и снимался.
В продюсерах, кроме прочих, значит руководитель Первого канала Константин Эрнст, человек, ответственный за промывание мозгов широким народным массам, что лишний раз заставляет убедиться: мы живем в Зазеркалье, где черное выглядит белым, добро и зло неразделимы и порою неотличимы, а тыква превращается в карету когда захочет, а не ровно в полночь. Многих удивил факт показа фильма на Первом, но удивляться нечему — тамошнее руководство прекрасно понимает, что Сахаров и его пример сейчас власти не опасны. Сахаров — кумир небольшой кучки либералов — к тому же в основном старшего поколения, чудак, одиночка, Дон Кихот. Его давно нет, и дело его умерло. Поэтому ничего удивительного, что король пропагандистов снимает такой фильм и ставит его в эфир главного пропагандистского канала.
В тот же день на онлайн-ресурсе KION вышел фильм Романа Супера «Сахаров. Две жизни» — как раз для тех, кто имя Сахарова произносит без придыхания. Точнее — не произносит вовсе, потому что этого имени не знает. Фильм Супера — своего рода ликбез, и это очень благородный поступок. Замысел диктует формат фильма, а форма стала предметом жестоких баталий. Потому что Роман Супер не пошел по проторенному пути — говорящие головы, даже говорящие про героя нежно и с уважением, не только не вписываются в канву фильма, но их появление стало бы неприятным и ненужным артефактом.
В фильме два героя — Сахаров и Голос. В роли Голоса — Чулпан Хаматова. Она задает герою один за другим вопросы, подчас неприятные, каверзные, злые. Это голос совести, посланник Страшного Суда. В конце фильма голос материализуется в Хаматову и появится в зеркале, в которое с предсмертным отчаянием будет заглядывать герой. Героя играется актер Александр Усольцев — он немного похож на Андрея Дмитриевича внешне и говорит, характерно картавя. Правда, у него это получается очень уж искусственно, и без грассирования можно было легко обойтись, учитывая тотальную условность всего фильма. Но авторам нужно было, чтобы экранный Сахаров не только картавил, но и весь фильм ходил с авоськой с торчащими оттуда детскими ботиночками.
На протяжении двух часов экранного времени Сахаров оправдывается перед Голосом, этим жандармом, которого, честно говоря, уже через десять минут хочется заглушить. Но тогда фильма не случится, и не о чем будет писать. Тогда обвиненный в работе на самого Дьявола Сахаров не окажется волею авторов и Голоса на электрическом стуле, и не увидим мы, как создатель водородной бомбы, этого исчадия зла, трясется в предсмертной агонии с железным обручем на голове, пропуская через себя смертельный ток.
И не увидим, как вторая часть камня на камне не оставляет на всех обвинениях первой, став индульгенцией героя перед выходом в вечность. Ответы Сахарова на вопросы Хаматовой-Голоса-Совести скомпилированы из цитат, взятых из книги воспоминаний Андрея Дмитриевича. Звучащие в виде ответов на суровые вопросы Голоса, эти отрывки воспоминаний приобретают затейливо измененный смысл, становясь бесконечными попытками оправдаться перед будущим.
Роман Супер создал компьютерный рисованный мир, в котором живет, по которому ходит, в котором работает и мается Андрей Сахаров. Герой все время окружен мультяшными предметами — в зависимости от места, где он в данный момент находится, это может быть лаборатория, или испытательный полигон, или интерьер квартиры — все условно, все графически-компьютерно. Сам герой, расхаживая со своей непременной авоськой по экрану, тоже выглядит абсолютно мультяшным персонажем, и понятно, что авторы считают это большой удачей, так как мультяшность соскребает толстый слой ненужной сакральности. Отчасти так оно и есть — Сахарова здесь видят скорее незадачливым членом семьи, вызванным на семейную совет-проработку, чем великим современником.
Соскрести слой «хрестоматийного глянца» с героя — задача почти всегда благородная, но только в том случае, если этот слой уже успел нарасти. Сахаров же до сих пор для подавляющего большинства — terra incognita, персонаж загадочный и незнакомый, а то и враг народа, подкаблучник у злобной Елены Боннэр. Поэтому попытки якобы соскрести якобы «хрестоматийный глянец» выглядят преждевременными и больше похожи на подростковое желание оказаться с героем на равных.
РассылкаПолучайте новости в реальном времени с помощью уведомлений RFI
Подписаться