«Джокер» и бесконечность: «Золотой лев» достался фильму Тодда Филлипса

Закончившийся 76-й Венецианский кинофестиваль вряд ли запомнится чем-то особо революционным. Хотя порой приходится признать, что грамотное справедливое распределение призов — сам по себе шаг достаточно запоминающийся.

«Золотой лев» достался фильму Тодда Филлипса «Джокер» с Хоакином Фениксом в главной роли REUTERS/Piroschka van de Wouw

Особенно со стороны жюри, возглавляемого радикальной женщиной, поставившей под сомнение вечную нерушимую объективность судей. Аргентинский режиссер Лукресия Мартель, бросившая бестактную фразу в адрес Романа Полански, поставила мэтра в неловкое положение: не дадут ему награды — скажут, что дискриминация. Дадут — скажут, что председатель жюри таким образом извиняется перед фестивалем. Тем не менее Гран-при — вторая по значимости награда Венецианского фестиваля — все-таки оказалась в руках опального режиссера. Который по понятным причинам принять ее лично не мог.

«Офицер и шпион» (под таким названием выйдет в российский прокат история о деле Дрейфуса) оказался фильмом практически безупречным — режиссура 86-летнего классика не просто в очередной раз показывает непобедимость старой школы, но при этом несет в себе поразительный для такого возраста режиссера энергию.

«Золотой лев» отправился в США с Тоддом Филлипсом и его командой — «Джокер» как с самого начала оказался в фаворитах, так и не сошел с пьедестала. История сумасшествия и сатанинского «возмужания» неудачливого, психически нестабильного комика разыграна Хоакином Фениксом на грани возможностей. Будет удивительно, если ему не достанется ближайший «Оскар» за эту тяжелую и сложную роль.

Далеко не все разделили радость Роя Андерссона, ставшего обладателем «Серебряного льва» за картину «О бесконечности». Один из лучших режиссеров современного мирового кино, Андерсон, конечно, и не думает снижать планку. Но куда же без сравнений? Если его предыдущая работа, награжденная в Венеции «Золотым львом» пять лет назад — «Голубь сидит на ветке, размышляя о бытии», — была очень цельной картиной с ярким гуманистическим вектором, то новый фильм, состоящий из коротеньких новелл-притч, так и не смог собраться в единое целое. Впрочем, неудача гения для простого смертного — недостижимый идеал.

Актерские призы распределились очень галантно и понятно. Ариан Аскарид в фильме своего мужа, француза Робера Гедигяна, «Gloria mundi», играет немолодую уставшую главу безумного семейства. Аскарид работает без особых психологических изысков, но очень точно и, если можно так сказать, элегантно. В этом году конкурсные фильмы почему-то оказались не слишком богаты на женские образы (хотя была, скажем, очень яркая работа 29-летней чилийки Марианы Ди Джироламо в фильме Пабло Ларраина «Мать»), и на этом фоне француженка выглядела если и не блистательно, то по крайней мере очень заметно.

Ее «коллега» по Кубку Вольпи итальянец Лука Маринелли, сыгравший Мартина Идена в одноименной картине Пьетро Марчелли, получил свою награду скорее по «квоте». Итальянское кино в очередной раз не «прозвучало» на Лидо, но не дать итальянцам ничего равносильно скандалу. При таком раскладе (который, признаться, стал уже утомлять) выбор Маринелли — хороший выход из положения. Как и сам фильм, которым Марчелли оживил роман Джека Лондона после многочисленных однотипных экранизаций. Режиссер перенес действие в Неаполь 70-х, снабдил фильм кадрами хроники тех лет — и неожиданно история Мартина Идена снова стала живой.

«Серебряного льва» за сценарий жюри присудило экстравагантному китайцу Юньфаню — его анимационная картина «Дом № 7 по Черри-лейн» о любовном треугольнике мать/дочь/репетитор соткана из множества сюжетных линий и пунктиров, остроумных и замысловатых. Здесь есть даже нарисованная Симона Синьоре.

Во второй по значимости программе — «Горизонты» — победителем стал украинский фильм «Атлантида» Валентина Васяновича. Антиутопия о не слишком отдаленном будущем Донбасса после успешного для Украины окончания войны в меру депрессивна, в меру оптимистична и снята смелой и жесткой камерой. Для Украины это первая награда такого уровня.

Словом, тот нечастый случай, когда упрекать жюри в подковерных играх или пренебрежении к честному художественному высказыванию нет ни желания, ни повода