Мостра-2017: легенды и мифы древней Венеции
В субботу 74-й Венецианский фестиваль раздал своих «львов». Американская кинозвезда Аннет Беннинг, что в этом году возглавляла жюри, проявила чудеса такта и вывела свою судейскую коллегию через все лабиринты трудных решений к правильным вердиктам. Правда, местами такт переиграл сам себя, но об этом позже. Да и не самое это плохое дело в конце концов — такт.
Опубликовано:
Взвесив все «за» и «против», приходится признать, что решение отдать «Золотого льва» Гильермо Дель Торо за его «Форму воды» — единственное, которое не вызвало нареканий ни у кого, даже у тех, кто не готов прыгать от восторга по просмотре этой картины. Сказка из времен начала холодной войны о чудище-ихтиандре, закрутившим роман со спасшей его немой девушке на фоне бесчинств советской шпионской сети в самых недрах секретного американского объекта помимо буйства фантазии доброго умного сказочника несет в себе и очень трезвый и гуманистический взгляд на сегодняшние проблемы. В первую очередь – на проблему «инаковости», будь это внешний вид, сексуальная ориентация, цвет кожи или политические убеждения. Дель Торо словно предостерегает от новых витков ненависти в мире, и как всякому доброму сказочнику, ему веришь большое, чем самому пассионарному оратору, пугающему нас с трибуны.
«Форма воды», трейлер
Хотя главный вердикт жюри сильно раздосадовал тех, кто ставил на «Три рекламных щита на окраине Эббинга, штат Миссури». Ну и правда — новый фильм МакДона чистейшее наслаждение. Он отлично выстроен драматургически, на его диалогах можно учить сценаристов, а Френсис Макдорманд здесь — истинный бриллиант, пропавший к тому же в нужную оправу. Фильм, правда, под конец все-таки ухает куда-то в сторону всеобщего радостного примирения, и это звучит скрипучим диссонансом со всем предыдущим течением картины, начавшейся как местный «Левиафан». Человечность —оно, конечно, хорошо и похвально, но тут она выглядит как уступка требованиям мейнстрима: хэппи-энд должен состояться при любой погоде. Но усилия авторов оценили, и «Серебряный лев» за сценарий улетел в США. И по справедливости, он должен был лететь не один, а в компании с Кубком Вольпи за лучшую женскую роль Макдорманд. Но кубок попал в руки Шарлотты Рэмплинг, сыгравшей главную роль во французской картине «Ханна» (режиссер — Андреа Паллаоро), и сыгравшей не хуже и не лучше, чем всегда. Рэмплинг – легенда, к тому же давно не получавшая никаких крупных призов, и Венеция словно решила нам об этом напомнить. Это как раз к вопросу о такте.
«Ханна», отрывок. В главной роли Шарлотта Рэмплинг
В этом году Венеция инициировала неожиданный акцент на французском кино. К удивлению многих и многих «Серебряного льва» за режиссуру увез в Париж Ксавье Легран — его фильм «Опекунство» показался жюри срежиссированным наиболее интересно. Леграну довелось подниматься на сцену фестивального дворца дважды — за полчаса до приза за режиссуру он произносил слова благодарности за приз Дино де Лаурентиса, которым отмечают лучший дебют. Драма «Опекунство» — это история семейного насилия, которого мы не видим и в которое поначалу даже не верим. История вроде бы старая, как человеческая цивилизация, и вполне житейская, виденная-перевиденная. 11-летний мальчик становится заложником конфликта отца и матери — после развода мать не дает отцу видеться с сыном, ссылаясь на недопустимое поведение отца. Центральную фигуру рассказа — отца — мы видим словно с трех разных ракурсов. Сначала – судьи, которая пытается понять семейный конфликт, потом — мальчика и наконец — матери. А зритель суммирует три ипостаси и рисует уже свой образ. Легран сначала словно препарировал своего героя, потом собрал, как паззл. Для дебютанта «полного метра» — виртуозная работа. Хотя признаем честно, что одаривать сразу двумя «львами», пусть и не золотыми, при сильной конкуренции — расточительство. Возможно, это аванс французскому кинематографу, переживающему сейчас не лучший свой момент и нуждающемуся в международной поддержке. Ксавье Легран рыдал, как ребенок, выйдя за вторым призом, и хочется надеяться, что это слезы омоют оптику, через которую французский кинематограф и мир смотрят друг на друга.
«Опекунство», трейлер
По ходу дела отметим еще, что «Золотой лев» в коротком метре тоже отправился во Францию. Его увезла с собой молодой режиссер Сесиль Дево за фильм «Большая печаль».
Гран-при жюри достался Шмуэлю Моазу за «Фокстрот» — претенциозную трехактную драму о силе судьбы на примере современного Израиля, а спецприз жюри умчался в далекую Австралию с Ворнвиком Торнтоном, снявшим вестерн из времен зарождения австралийской цивилизации и противостояния первых поселенцев и привезенными ими же чернокожими рабами, и рабами с аборигенами в свою очередь. В каком-то смысле тоже о силе судьбы и замкнутом круге, по которому обычно ходит несправедливость.
Если задаться целью описать прошедший Венецианский фестиваль одним словом, то этим словом будет «добротный». В этот раз тут было добротное достаточно ровное кино, очевидных, признанных всеми провалов не было (даже «Мама!» Аронофского вызвала разные суждения). Но и того, что называется «на разрыв аорты», мы тоже не дождались. И решение жюри оказалось тоже добротным, крепким, почти бесспорным и потому — приятным-приятным. Хотелось бы, конечно, немного парадоксальности, но будем считать, что жюри свою норму парадоксальности выполнило, присудив один из главных призов — Кубок Вольпи за лучшую мужскую роль – палестинскому актеру Калему Эль Баша из ливанской картины «Оскорбление» о том, как поссорились ливанец-христианин и палестинец-мусульманин и как они помирились. Решение не очевидное, но тактичное и гуманное. И конечно, как все в этом году, — добротное.
«Обида», трейлер
РассылкаПолучайте новости в реальном времени с помощью уведомлений RFI
Подписаться