«Кинотавр» и дело врачей
28-й Открытый фестиваль российского кино «Кинотавр» закончился счастьем и несчастьем одновременно. Счастье: фильм Бориса Хлебникова «Аритмия» сорвал овации, не виданные ранее на «Кинотавре», и получил главный приз фестиваля. Несчастье: акценты, расставленные жюри, возглавляемым Евгением Мироновым, размазали картинку не только этого фестиваля, но и в целом — немалой части российского кино. Обо всем по порядку.
Опубликовано:
Слушать - 05:44
«Кинотавр» и дело врачей
Когда «Аритмию» показали в конкурсе и загремели овации, каких здесь, наверное, никто и не помнит, стало ясно: лидер есть. Так и получилось — Хлебников взял главный приз, а Александр Яценко, сыгравший главную роль в нем, назван лучшим актером. «Аритмия» — кино не просто превосходно сделанное, практически безупречно. Фильм о кризисе отношений у супружеской пары — врачей Кати (Ирина Горбачева) и Олега (Александр Яценко) — можно считать определенной вехой в российском кино. У нас появился герой. Врач скорой помощи, делающий свое дело спокойно и профессионально, спасающий людей, но не умеющий обустроить свою жизнь, ненавидящий профанацию в виде реформы здравоохранения — это тот забытый тип человека, по которому так соскучилось кино. На таких и только на таких людей вся надежда нашего «Титаника», носящего имя «Российская Федерация». Олег не ходит на митинги, не выкрикивает лозунги, не пишет в фейсбуке обличительных постов про кровавый режим — он молча спасает страну. Тонкий, точный фильм, с характерами, которые за два часа экранного времени проходят большой путь познания себя и партнера, блистательно сыгранные.
А пятью минутами раньше к изумлению экспертов — приз за лучшую режиссуру Резо Гигинеишвили, фильм «Заложники». Хорошо — его взяли на «Кинотавр», тем самым легализовав Гигинеишвили в качестве состоявшегося режиссера. Понятно, что фестиваль — всякий фестиваль — далеко не всегда руководствуется соображениями исключительно художественного характера. Показать весь спектр сегодняшней киноиндустрии — задача непростая и важная. Но когда тут же, рядом в конкурсе — тончайшая режиссерская работа Юсупа Разыкова, снявшего фильм «Турецкое седло» о бывшем мелком чекисте, отмечать призом невнятную, сумбурную и беспомощную работу Гигинеишвили — мягко говоря, неприлично. Тем более что его фильм уже получил приз за операторскую работу — его вручили Владу Опельянцу, отчаянно пытавшемуся спасти фильм, но так и не сумевшему.
Если называть вещи своими именами, то жюри «Кинотавра» под председательством Евгения Миронова выбрало худшую режиссуру для своей награды. Превращать самый престижный российский фестиваль в площадку для внутрииндустриального междусобойчика не слишком достойно.
Желание дать всем сестрам по серьгам оставило несколько ярких работ вне сферы интересов жюри. Например, открытием фестиваля стала работа ярославского актера Валерия Маслова в уже упомянутом «Турецком седле». 60-летний артист, до того не известный никому, выдал такую гамму актерских умений, такую бесконечно широкую палитру красок, что при всем уважении к Яценко, у которого наград и так уже достаточно, а впереди — еще больше, можно было и пропустить вперед Маслова. Если уж начались пляски вокруг призов — ну хоть немного человечности-то не повредит. Но Яценко — любимец. Он яркий, заметный и несусветно талантливый. Ему рукоплескали (справедливо, разумеется), а настоящего героя не заметили.
Но если Яценко и правда сыграл непревзойденно, то Инга Оболдина, уехавшая с наградой за лучшую женскую роль — тюремщицы из фильма Кирилла Плетнева «Жги», попросту не шла ни в какое сравнение с Ириной Горбачевой или молодой Дарьей Жовнер из «Тесноты» Кантемира Балагова. Кстати, интересная деталь: этот фильм о неожиданной дружбе жуткой бабы-надсмотрщицы с заключенной (Виктория Исакова), в конце которого, на титрах, происходит практически братание тюремщиков со своими «подопечными», показывали в Сочи ровно в те часы, когда в 180 городах России 12 июня винтили вышедших на несанкционированное шествие. В этом была какая-то невольная, но коварная символичность.
Конечно, недовольные призами найдутся всегда. Тут ничего ни удивительного, ни зазорного. Да и о вкусах не спорят, как утверждают. Но существуют вещи бесспорные — например, те, которые касаются профессии. Отличить профессиональную работу от непрофессиональной обязан всякий эксперт. И даже очень хорошую от просто хорошей — тоже обязан. Особенно если это жюри большого фестиваля. Это не вопрос вкуса — это вопрос профпригодности.
Впрочем, фестивальные призы — штука второстепенная. Главное — те выводы, которые можно сделать, посмотрев полтора десятка самых новых картин самых разных режиссеров. Нынешний «Кинотавр» показал, что все-таки, несмотря на аритмию и тесноту, в российский кинематограф упало какое-то живое семя. Помимо Балагова, в нашем кино, оказывается, есть режиссеры (даже не говоря уже о таких мастерах, как Хлебников или Разыков), которые знают, что такое легкое дыхание и свободный дух. Это и Виталий Суслин с фильмом «Голова. Два уха» о деревенском Иванушке-дурачке, отправившемся в город за счастьем и ставшем жертвой цивилизации, — удивительно свежая картина, без городского высокомерия, но и без излишнего умиления. Это и бывший участник группы «Кино» Алексей Рыбин, снявший неожиданный фильм о рабочем, который, подпав под влияние госпропаганды из телевизора, тем не менее умудряется сохранить гуманное отношение к недругам. Словом, выживет наше кино, непременно выживет. Только не мешайте ему, пожалуйста.
РассылкаПолучайте новости в реальном времени с помощью уведомлений RFI
Подписаться