Кинособытие: Как Бессон переосмыслил Никиту

Лидер европейского кинобизнеса, французский режиссер Люк Бессон в триллере «Анна» попытался вернуться в собственную молодость.

Люк Бессон AFP / VASILY MAXIMOV

На Люке Бессоне критики поставили крест. На мой взгляд, это пижонство. Я никогда не предам режиссера, чьи фильмы потрясли меня в молодости, прежде всего «Подземка», «Никита» и «Леон».

Да и позже он делал неординарные картины: «Пятый элемент», «Жанна д’Арк», «Ангел-А», «Необычайные приключения Адель», «Люси». Хотя заметно, что ту же «Жанну» Бессон снимал словно бы без воодушевления. Приятель предположил тогда, что Бессону для успешной работы необходимо быть влюбленным в актрису, играющую главную роль. А Милла Йовович к моменту съемок «Жанны» вдохновлять его, очевидно, перестала.

Кроме того, как не оценить, что именно Бессон создал европейский Голливуд — студию Europa Corp., которая единственная в Старом Свете делает фильмы в любимых Бессоном жанрах боевика и экшн-комедии, какие американцам и не снились. Тем более, что Бессон как продюсер привлекает к съемкам голливудских звезд, обретающих у него, как Лиам Нисон или Джон Траволта, второе дыхание, и сам сочиняет многие сценарии.

Разочарование в Бессоне, однако, не проигнорировать. Проблема в том, что он не оправдал надежд — не стал артистическим лидером европейского кино. Ушел в коммерцию. А ведь от него, а также двух других французских режиссеров Жана-Жака Бенекса и Леоса Каракса в конце 1980-х ожидали прорыва. По первым буквам французских фамилий их одно время называли Би-би-си. Но Бенекс вообще давно не снимает. А Каракс делает фильмы столь же «часто», как делал их Алексей Герман-старший.

Кроме того, Бессон снял несколько посредственных картин. Меня особенно удручила его экранизация филигранной «Малавиты» Тонино Бенаквисты. Бессон не сумел перенести на экран самые эффектные эпизоды романы и вообще его не понял — но это другая тема.

Тем более интриговало, что же такое его новейшая «Анна», которая сейчас вышла во Франции и России? Тем более, что официальный жанр фильма — смесь шпионского триллера и боевика. А в главной роли — русская топ-модельСаша Лусс. Во вспомогательных — мировые звезды Киллиан Мёрфи и Хелен Миррен (в фильме почти неузнаваемая) и популярный Люк Эванс.

Русский трейлер фильма Люка Бессона «Анна» (2019)

Суть в том, что в 1991 году, еще во времена СССР, модельный агент, отправленный в Москву из Парижа для поиска девушек, способных покорить подиум, находит такую на Измайловском рынке, где она торгует матрешками.
Девушка рискует — и отправляется в Париж, хотя русский зритель знает, что многих красавиц заманили на Запад обещаниями модельной карьеры, а там сделали путанами. Но тут никакого обмана. Ее даже без особого обучения сразу впихивают в работу — пока фотомодели. Она столь успешна, что вскоре переезжает из обшарпанной коммуналки — общежития для начинающих моделей — в отдельную хорошую квартиру. Со своей подругой по работе, заодно любовницей.

Вскоре на приеме она знакомится с представителем нового русского класса олигархов. Тот влюбляется. Он занимается гуманитарной помощью пострадавшим народам. А заодно поставляет оружие — в Сирию, Ливию, Сомали, Чечню. По правде сказать, сомнительно, что в 1991-м, в месяцы до распада СССР олигархи имели широкий доступ к вооружению и уж тем более продавали его в Сирию, Ливию и Чечню (с Сомали — особый случай). Изучайте историю.

И вот тут — печаль для критика. Почти ничего не рассказав, я вынужден перестать знакомить вас с сюжетом, иначе лишу удовольствия от просмотра. Хотя кое-что потом выдам — и даже сейчас, иначе не подогреть зрительский азарт. Например, модельный агент из Парижа не случайно вышел на Измайловском рынке на конкретную девушку, хотя сам-то думал, будто случайно. Его к ней на огромном рынке очень профессионально подвели.

Главный ход «Анны»: после каждого ударного события возникает титр: «три месяца назад», «три года назад», «пять лет назад» etc. И мы пересматриваем уже увиденное другими глазами, наконец-то понимая, что же и почему творилось на самом деле. Значительная часть действия происходит в Москве. Большая роль у Александра Петрова, самого востребованного из молодых отечественных актеров. У него к его тридцати столько ролей, что иногда кажется: без него не обходится ни одна картина. Его за это уже начали ругать, на что он обиделся: так что, мне отказываться от предложений?

Эх, будь оно неладно! Все же придется еще кое-что выдать — иначе не понять, о чем фильм. Героиня оказывается в конце прошлой Холодной войны (сейчас, понятно, идет новая) между представителями двух главных спецслужб: КГБ и ЦРУ. Высокие начальники обеих — ее любовники. Оба гарантируют ей уход на покой и безопасность после определенных лет сотрудничества и выполнения определенных заданий. В ЦРУ ее уверяют: «Мы своих не бросаем!» Ага! Посмотрите триллер «Шпионские игры» покончившего с собой замечательного Тони Скотта. При этом за героиней все постоянно следят.

О том, что агенты спецслужб обречены, поскольку выход из них лишь один — ногами вперед, в последние лет двадцать снято множество лент: от «Ложного искушения» Роберта Де Ниро до французских «Тайных агентов» — последней, если память не подводит, совместной работы звездной пары Венсан Кассель — Моника Белуччи.

Тем не менее, героиня «Анны» пытается найти способ освободиться. Удастся ли ей это, пусть останется загадкой. Я же обращу внимание на странности. Их в «Анне» немало. Опытный сценарист Бессон (а сценарий фильма тоже его) стал неряшлив. Как КГБ мог прилепить пистолет под раковиной в гостиничном номере немца, к которому никак не подобраться? Как ЦРУ после провала всей московской агентуры оказалось способно спрятать такой же тайный пистолет под столом не кого-нибудь, а самого главы КГБ?

Кроме того, в фильме перепутаны времена. Иногда хохочешь: развесистая клюква! Какие сотовые телефоны почти современного компактного вида в советской Москве 1986-го и даже Франции 1991-го?

Какие — тоже почти современные — лэптопы в 1988 году да еще в СССР? Какие в том же СССР ночные подсветки — ради красоты — лучших московских зданий? Какие у нас банкоматы в 1988-м? Впрочем, единственный из них находится в выдуманном Банке Советского Союза. Какая Чешская республика да еще с тайными тюрьмами ЦРУ могла существовать во времена, когда в КГБ еще стоят советские флаги? Самостоятельная Чехия возникла только в 1993-м. Зато про авоськи, в которых у нас тогда носили те продукты, которые удалось добыть, Бессону кто-то рассказал.

Но потом я подумал: может Бессон все это нарочно? Он ведь не глупец. Ведь явно не зря, когда он показывает Париж, в кадре всегда Эйфелева башня. Это ведь тупой, давно высмеянный голливудский стандарт: если дело происходит в Париже, то из всякого окна непременно видна Эйфелева, хотя в самом Париже, не зная города, ты ее еще найди.

Может, Бессон хотел намекнуть, что к ситуации фильма не стоит относиться всерьез?

Есть, однако, в «Анне» еще одна странность, хотя и к ней Бессон тоже сам привлекает наше внимание. Что такое «Анна»? Женское имя. Но у Бессона уже был знаменитый фильм, названный женским именем.

Братья и сестры, но ведь «Анна», по сути, та же «Никита»! Даже с конкретными цитатами — героиню подставляют и оставляют в одиночестве во время исполнения первого задания. Причем тоже в ресторане. Как и в «Никите», мужики пытаются эксплуатировать героиню, пока у нее хватит сил. Одна из коронных фраз фильма, которую произносит большая начальница КГБ: «Хватит этим мужикам нами командовать!». Героиня поддерживает ее, когда мочит сильный пол десятками.

Очередной в последние годы феминистский фильм, сделанный мужчиной.