Квентин Тарантино в Каннах: большое возвращение в прошлое

На Каннском фестивале звездой программы вечером во вторник, 21 мая, стал Квентин Тарантино. Показ его нового фильма «Однажды… в Голливуде» вызвал в Каннах ажиотажный интерес, а зрители в момент, когда на красной дорожке вместе с режиссером появились актеры этого фильма Брэд Питт, Леонардо ди Каприо и Марго Робби, устроили всей четверке прием, сравнимый с лучшим годами эпохи «битломании» 60-х.

Брэд Питт и Леонардо ди Каприо в Каннах REUTERS/Stephane Mahe

05:48

Квентин Тарантино в Каннах: большое возвращение в прошлое

Инга Домбровская

Страница с подкастом этого выпуска передачи для экспорта RSS и скачивания находится здесь.

«Однажды… в Голливуде» был, бесспорно, самым ожидаемым фильмом 72-го Каннского фестиваля еще и потому, что эта работа может стать последней в фильмографии режиссера, после чего он собрался уйти на покой. Верится в это с трудом, но, тем не менее, кинокритикам в Каннах пришлось занимать очередь на пресс-премьеру фильма более чем за час до начала: те, кто пришел позже, на сеанс не попали. Это сравнимо со сценами 25-летней давности, когда на премьере «Криминального чтива» критики брали штурмом здание Дворца фестивалей, а руководству киноформуа пришлось устроить специальный сеанс в большом зале в городе, ибо всем было понятно: «Криминальное чтиво» получит «Золотую пальмовую ветвь».

На этот раз все было ровно наоборот: премьера «Однажды… в Голливуде» была окружена тайной, сценарий, над которым Квентин Тарантино работал, как он признался в Каннах, пять лет, держался в строжайшем секрете. Еще больше таинственности добавило внезапное появление на сцене перед сеансом Анри Беара, ведущего каннских пресс-конференций и автора французских субтитров к фильму. Анри Беар зачитал обращение авторов «Однажды… в Голливуде» к прессе: журналистов просят не раскрывать деталей, которые смогли бы испортить «чувство открытия» и сюрпризы картины для зрителей. Без спойлеров, вместе с тем, о фильме рассказывать очень сложно, ибо все происходящее на экране в течение почти трех часов обретает смысл лишь в финале.

Хотя, возможно, все это – лишь маркетинговое кокетство, потому что много ли зрителей сегодня помнят, чем заканчивается «Криминальное чтиво»?

Рекламный ролик "Однажды.. в Голливуде"

В отличие от «Чтива» «Однажды… в Голливуде» смонтирован в хронологическом порядке. Действие происходит в 1968–1969 гг. в Мекке американского кино. Важную линию в фильме составляет блестящий дуэт ди Каприо и Брэда Питта, которые вдвоем вполне могут поделить каннский приз лучшему актеру. Герой ди Каприо — Рик Далтон, звезда телесериалов, вечно играющий злодеев, чья карьера катится к закату. Он устал от однообразных ролей, переживает экзистенциальный кризис, не понимает, зачем он этим всем занимается и зачем вообще живет в Голливуде. Брэд Питт, обаятельный как никогда, играет роль Клиффа Бута, его дублера и каскадера, а также помощника на все руки, который «пытается быть другом» для Рика.

Помимо них фильм населен огромным количество голливудских персонажей конца 60-х, тут и Стив Маккуин, Брюс Ли (в очень смешных сценах), Роман Полански и его жена Шэрон Тейт. Фильм сосредотачивается в большей степени на Шэрон Тейт (в ее роли Марго Робби), красавице-актрисе, играющей эпизодические роли и обожающей танцы и вечеринки.

Вот с этого, собственно, и начинается главная интрига. Рик Далтон узнает, что в пустующей вилле по соседству поселился Роман Поланский с женой. Рик уезжает на съемки вестернов в Италию, а когда возвращается через полгода – Шэрон Тейт уже на сносях.

Справка: Как известно, ребенок Шэрон Тейт и Романа Поланского никогда не родился. Когда Полански был в Лондоне, Шэрон Тейт, находившаяся на девятом месяце беременности, была зверски убита на своей голливудской вилле последователями секты Чарлза Мэнсона в августе 1969 г. В Голливуде Мэнсон с последователями обосновался на «Ранчо Спэна» (по имени 80-летнего владельца Джорджа Спэна), где когда-то снимались вестерны.

В фильме вокруг виллы Рика Далтона бродят какие-то хиппи, герой Брэда Питта случайно знакомится с юной девушкой из группы хиппи, живущей на Ранчо Спэна (намек на секту Мэнсона), ведущей весьма сексуально раскрепощенный образ жизни (возможно, намек на американские проблемы с правосудием Романа Полански), хотя кого в Голливуде шестидесятых можно было этим удивить.

Возможно потому, что это первый фильм Тарантино, продюсером которого стал не Харви Вайнштейн, а респектабельная Sony Pictures, режиссер весьма целомудренно показывает легендарные вечеринки в особняке Хью Хефнера, основателя «Плейбоя»: люди просто танцуют рок-н-ролл в бассейне, хотя, по рассказам очевидцев, там происходили настоящие оргии с наркотиками, звездами шоу-бизнеса и десятками плей-герлз.

Весь фильм Тарантино, включая его конец-о-котором-нельзя-говорить, представляет собой оду шестидесятым, тогдашним телеформатам (великолепные вкрапления винтажных сериальных нарезок), музыке той эпохи (филигранный монтаж хитов, порой по нескольку секунд из разных песен на стыке), духу Голливуда «золотой эпохи», который был великолепно мачистским, что некоторые протагонисты описываемых событий ощущают в форме юридических проблем и по сей день.

Плюс фирменный стиль Тарантино: режиссер сказал, что «Однажды…» — самый близкий из его фильмов к «Криминальному чтиву», и это так. Мозаичная россыпь персонажей, переплетающиеся сюжетные линии, кровавые сцены, почти как в фильмах ужасов. Все эти ингредиенты мы находим и в его последней работе – фильме, фонтанирующем креативной энергией автора, о смысле которого лучше не задумываться.