Кинособытие: «Черная полоса» Эрика Зонка

На российские киноэкраны вышел один из самых мрачных, но по-актерски привлекательных французских детективов последнего времени — «Черная полоса».

Афиша фильма «Черная полоса» kinopoisk.ru

08:37

Кинособытие: «Черная полоса» Эрика Зонка

Юрий Гладильщиков (Москва)

Я давно не слышал о работах Эрика Зонка. Между тем этот французский режиссер лет двадцать назад сделал себе громкое имя, сняв драму «Воображаемая жизнь ангелов», за которую актрисы Элоди Буше и Наташа Ренье поделили приз Каннского фестиваля за лучшую женскую роль. А спустя год шокировал кинопрофессионалов жестким криминальным «Маленьким вором».

А потом пропал, хотя иногда и снимал что-то где-то идущее. Был режиссер с потенциальными возможностями стать одним из лидеров европейского кинематографа — а стал просто режиссер.

Поэтому узнав, что в России выходит его триллер «Черная полоса», да не с кем-нибудь, а с Венсаном Касселем, Роменом Дюрисом и Элоди Буше в главных ролях, я несказанно обрадовался.

Кассель в фильме, где он комиссар окраинной парижской полиции, такой же нестриженный, непричесанный, с неряшливой длинной седой бородой, каким он был в фильме «Дикарь», где изображал Поля Гогена. Французское название фильма, напомню, «Гоген: Путешествие на Таити». Фильмы снимались и выходили один за другим, но разница между ними почти в год. После этого у Касселя возникло аж семь новых проектов. Некоторые фильмы уже вышли — в том числе в России. Но это все было потом.

Похоже Эрик Зонка и его продюсеры (благо, он среди них) убедили Касселя, что их полностью устраивает тот образ, который он сотворил в Гогене, и попросили ничего не менять. Никогда еще перед крупным актером не стояло столь элементарной задачи. Касселю только и следовало, что год не стричься, не причесываться, не распутывать седую бороду и, желательно, не умываться. Ведь его комиссар, в соответствии с традициями жанра нуар, человек проницательный, но почти опустившийся. Его бросила жена, у него проблемы с отбившимся от рук сыном, который тусуется в дурной компании на самых скверных бульварах и, того гляди, вляпается в преступление. И он постоянно пьет. Не только дома, но и на работе, где подливает виски в картонный стаканчик из кофейни, наивно полагая, будто обманывает подчиненных. Кофе, мол, пью! Хотя даже молодая помощница, которая в него, возможно, влюблена, говорит ему, что он давно пропил все мозги. Он пьет за рулем. Пьет в барах, где от отчаяния говорит пошлости женщинам (оскорбляет как-то и свою помощницу), пьет даже в домах у подследственных и потенциальных свидетелей, к которым пришел по делу: главное дело — это где у них спрятана бутылка, чтобы налить. А потом, шатаясь, опять за руль.

Похоже, Кассель искренне обрадовался предложению остаться на год в образе Гогена: год не стричься, не бриться, не мыться, не умываться! Я бы на его месте обрадовался, даже если в бутылки из-под виски наливают на съемках крепкий чай. Сколько времени не тратится впустую! Чем бриться, лучше лишние минуты в кровати поваляться, музыку послушать, Стивена Кинга почитать. Особая ирония авторов заключается в том, что неряшливый комиссар носит аристократическую и кинематографическую фамилию Висконти.

Ромен Дюрис, который при всей своей субтильности почти всегда играл роли любовников-красавцев, в этом фильме, наоборот, малоузнаваем. Я не сразу догадался, что он — это он. В «Черной полосе» он скромный, но кажущийся опасным учитель французского, у которого явно много скелетов в шкафу. И вид — совсем непривычный: длинные волосы, борода (но аккуратная, не спутанная и не седая) и даже очки.

Элоди Буше, судя по подаче ее фамилии в титрах фильма, утратила во Франции статус звезды, и это странно, ведь снимается она много. В «Черной полосе» она жена учителя-Дюриса, который еще и подрабатывает репетиторством.

Вот тут начинается детектив. Настоящий, фирменно французский, когда психологизм и парадоксы персонажей — еще со времен Мэгре и оригинального (не пародийного) Фантомаса — не менее важны, чем основная детективная интрига. Заодно замешанный на многих социальных проблемах (что тоже всегда было в духе французского кино), где на одном пятачке сталкиваются феминистки и циники, для которых женщина ценна, только если раздвинула ноги, геи и гомофобы, стукачи и те, для кого по-интеллигентски мерзка сама по себе идея заложить кого-либо, даже незнакомца.

Суть интриги в том, что пропал парень-старшеклассник. Под подозрение вечно пьяного, но трезво мыслящего комиссара-Касселя попадают и его мать, то ли несчастная жертва обстоятельств, то ли потаскушка, у которой есть еще и слабоумная дочь (она моложе пропавшего сына, но сколько ей лет — 13, 14? — понять трудно), и его отец-моряк, который во время исчезновения вроде бы отправился в плавание, но кто определит, когда точно исчез парень? И, разумеется, учитель-Дюрис, который одно время был репетитором сына по французскому, но от которого семья почему-то отказалась.

Отдельная тема фильма: были ли между репетитором и учеником интимные отношения. Проследив за репетитором, комиссар обнаруживает, что тот ходит в ближайший лес, где собираются представители иной ориентации. Но и тут все темно и неясно.

В какой-то момент я вздрогнул. В фильме в участке раздается анонимный звонок, и голос сообщает, что мальчик убит, а его тело можно найти в том самом порочном лесу. Кто звонил и почему, вскоре выяснится. Я это выдавать не стану. Но занятно, что в прочесывании леса в поисках тела участвуют волонтеры.

И это даже не цитата. Это прямое заимствование из фильма Андрея Звягинцева «Нелюбовь». Это, полагаю, никак не воровство. Это умышленный ход. Поскольку «Нелюбовь» (справедливо или нет — вопрос другой, по-моему, нет) стала одним из популярных среди киноманов фильмов прошлого года, то в этой сцене можно найти намек на дальнейшее развитие событий.

Сцена опровергает версию, которая было возникла по ходу следствия. Из школы уже двое подростков сбежали в Сирию воевать за ИГИЛ. Возможно, в школе действует вербовщик.

Но обнаружить вербовщика не удается, как и пропавшего мальчика. И вообще в школе исламизмом вроде не балуются. Наркотики парень не употреблял. Подозрительный экс-репетитор с лицом Дюриса уверяет, что он сбежал от греха (фраза покажется странной, но кое-что в финале заставит ее вспомнить), что в нем есть нечто мрачное, но мальчик талантлив, способен на потрясающие вербальные образы, что его побег — форма бунта, протеста. Но многое ли из этих суждений послужит подсказкой комиссару? Бунтари по причине — вечный образ кино (бунтарь без причины, кажется, был один). Почти все побеги подростков — выражение бунта-протеста. Но через два-три дня, проголодавшись и продрогши от подвальных ночевок, бунтари обычно возвращаются. А парня из «Черной полосы» по-прежнему нет.

Удивительно: количество жанров, что в литературе, что в кино, весьма ограничено. Борхес, помнится, утверждал, что и сюжетов-то в мировой литературе всего четыре. При этом есть лишь несколько жанров, являющихся фирменными для отдельных стран. В южно- и дальневосточной Азии, например, это фильмы про призраков, в которых там верят и которые действуют в произведениях даже самых серьезных писателей и режиссеров.

И уж казалось бы: что оригинального — и в какой стране — может быть придумано в криминальном жанре? Однако Франция придумала, и «Черная полоса» — образец ее фирменного жанра: полицейская драма. Тут она еще и со сложным фрейдистским подтекстом.