Алиса за кулисой

Насчет международного женского дня в России мнения давно и капитально разделились. Россия вообще страна не только суровых северных мужчин, но и суровых женщин, для которых всякий праздник — не праздник, если его нельзя покритиковать. 8 марта — особенно.

Лишь 23% главных героев фильмов – женского пола. AFP/JEAN-PIERRE MULLER

Иным нашим дамам даже мимозу подарить опасно — можно ею же в лицо и получить в знак несогласия со взглядами Клары Цеткин и Розы Люксембург. Надо сказать, что мужчины в немалом количестве этим воспользовались и резко сократили объемы мимоз в целях сохранения лица. Но женщины не обижаются. Им не до этого — им надо растить детей, летать в космос, лечить, учить, зализывать мужчинам раны, нанесенные зверским феминизмом, стирать, гладить (в том числе и мужчин по головушкам), стоять у станка, руководить заводами, фабриками, концернами, холдингами, а кое-где — государствами. Да, чуть не забыла — и снимать кино.

Между прочим, заметили ли вы, что такое понятие, как «женское кино», постепенно уходит в небытие? Оно исчезает из кинообзоров, из киноаналитики и даже из бытовых разговоров. Ничего удивительного — женщины-режиссеры постепенно захватывают все области кинематографа, выходя за рамки лирического кино о любви и женской верности. Справедливости ради: и раньше-то женского кино не существовало — этот термин выдумали женщины, чтобы мужчинам не так обидно было выпускать из своих рук вожжи, которыми они управляли мировым кинематографом. Кино становится унисекс.

Алиса Ги wikipedia.org

Первой женщиной-кинорежиссером стала француженка Алиса Ги. В 1893 году, когда ей было 20 лет, она поступила на службу к Леону Гомону, который тогда еще и не помышлял о создании собственной киностудии — он торговал оптикой. Когда дела с оптикой пошли плохо, он, что называется, не от хорошей жизни, основал киностудию, назвав ее собственным именем. Алису он прихватил с собой и вскоре сделал ее начальником отдела производства. На этой должности Алиса проработала 28 лет, сколотив себе неплохой послужной список в виде 1000 фильмов. Из них сохранилось 350, 22 из которых — полнометражные. Тогда же Алиса сняла свой первый фильм — «Капустная фея», длиной всего в одну минуту. Это был первый в истории кинематографа фильм, снятый женщиной. И случилось это всего через год после первого люмьеровского показа.

Алиса Ги одной из первых в кино применила такие обыденные сегодня приемы, как крупный план, каширование кадра (проще говоря — частично закрытие кадра), наложение изображений в одном кадре. В 1904 году она сняла то, что сейчас бы назвали блокбастером, — 33-минутный игровой фильм «Жизнь Иисуса Христа», где использовала немыслимую по тем временам массовку — 300 человек.

Умерла эта выдающаяся женщина в 1968 году в США, в доме престарелых. Ее бывший босс Леон Гомон в 1930 издал книгу об истории компании «Гомон». В книге не было ни слова об Алисе Ги.

Наверное, поэтому первой по-настоящему известной женщиной-режиссером принято считать Лени Рифеншталь, которая известна довольно широкому кругу зрителей своим сотрудничеством с нацистами и пропагандистскими работами, воспевающими нацизм, — в первую очередь «Триумфом воли» и «Олимпией». Ее работа на нацистов практически перечеркнула ее послевоенную карьеру, но мы-то ее заслуги перед кинематографом знаем хорошо: Рифеншталь едва ли не первая начала снимать несколькими камерами, творя потом при монтаже чудеса по тем временам. Она сделала документальное кино не просто смонтированными кадрами хроники, но заставила относиться к нему как к полноправному художественному высказыванию.

Лени Рифеншталь и оператор Вальтер Френтц на съемках фильма «Олимпия», август 1936 Bundesarchiv

Интересно, что процент женщин-режиссеров по отношению к общему количеству людей этой профессии со времен Алисы Ги практически не изменился — в среднем как было от до 7 до 10 процентов, так и осталось. Просто во времени мадам Ги и мужчин-режиссеров можно было по пальцам пересчитать. Американская комиссия по равноправию в части трудоустройства недавно пришла к выводу, что Голливуд страдает явным сексизмом при приеме на работу и позволяет себе дискриминацию женщин. Пока комиссия ведет мирные переговоры с руководителями и юристами нескольких голливудских студий, объясняя им необходимость брать на работу женщин. Если не внемлют —комиссия готова подать в суд за дискриминацию. Комиссия по итогам расследований пришла к выводу, что в 2016 году только 7 процентов американских фильмов были сняты женщинами, что на 2 процента меньше, чем в 2015-ом.

Недавно положением женщины на ниве кинематографа заинтересовалась ООН, точнее — одна из ее структур под названием «ООН-женщины», которая как раз и занимается изучением женской доли во всех смыслах этого слова. Так вот — там пришли к выводу, что кино вообще территория для женщин дискриминационная, и не только в части режиссуры. «ООН-женщины» подсчитали, что, оказывается, во всем мировом современном кино только 30 процентов персонажей с репликами — женщины. Лишь 23 процента главных героев фильмов — женского пола. По мнению сотрудников организации, женщина на экране не соответствует себе же, среднестатистической, в жизни. Так, скажем, в жизни около 50 процентов работающего населения приходится на женщин, при этом в кино где-то служат почему-то только 23 процента героинь. В остальном они или домохозяйничают, или вообще пробавляются неизвестно чем. При этом экранные женщины редко занимают руководящие посты, в основном боссы в кино —мужчины, если только другое не надо специально по сценарию. Причем оказалось, что Россия по части дискриминации женщин в кино дает фору другим странам – например, если в среднем на производстве фильма в развитых странах на одну женщину приходится три мужчины, то в России — шесть.

Кэтрин Бигелоу, первая женщина, получившая премию «Оскар» за режиссуру. Reuters

При этом что в России, что в других странах авторское кино представлено гораздо большим количеством женщин-режиссеров, чем коммерческое. Ничего странного в этом нет — коммерческое кино оперирует серьезными бюджетами, солидной технической оснасткой, в нем всегда задействовано большое количество людей — словом, есть все то, что, по давно сложившемуся стереотипу, женщине осилить гораздо труднее, чем мужчине. Тем не менее женщины упорно и успешно торят дорогу к вершинам кинематографа.

Еще лет сорок назад появление женщины в основных номинациях было сверхэкзотикой. А потом пошло — Джейн Кэмпион за сценарий к «Пианино» и она же — первый обладатель «Золотой пальмовой ветви» среди женщин за этот фильм, Кэтрин Бигелоу с «Повелителем бури» — первая женщина, получившая «Оскара» в главной номинации в 2010 году. Вообще в начале 2000-х в главной оскаровской номинации начинают появляться женщины — Ава Дюверней («Сельма»), Лиза Холоденко («Детки в порядке»), Лоне Шервиг («Воспитание чувств»), София Коппола («Трудности перевода»). Негусто, прямо скажем, но 2000-е все-таки если и не переломили ситуацию, то хоть разбавили мужской Олимп кинематографа нежными женскими именами. А это значит, что праздник на мужской улице не вечен.