В Москве открылась ретроспектива к 80-летию Алена Делона
8 ноября исполняется 80 лет Алену Делону, главному красавцу в истории европейского кино. Холодный аристократ на экране, актер пришел в кино очень рано, успев перед этим познать самую мрачную изнанку жизни. 85 ролей в кино и 58 лет карьеры: к юбилею Алена Делона в Москве при поддержке посольства Франции и Французского института проходит ретроспектива фильмов с участием актера, которая открылась 6 ноября его первым большим успехом, картиной «Рокко и его братья» Лукино Висконти. RFI – партнер этой ретроспективы.
Опубликовано:
Слушать - 20:02
Ален Делон: «соблазн красоты»
«Вы слишком красивы». Эту фразу Алену Делону приходилось в начале карьеры слышать часто. В 18 лет он был ангельски прекрасен, имея за плечами хулиганское детство и службу морпехом в Индокитае. «Он был воплощением красоты, и это научило его быть скромным, и вывело на первый план другие стороны его натуры – шарм и элегантность», — вспоминал актер Жан-Клод Бриали, который, согласно легенде, первым посоветовал Алену Делону попробовать сниматься в кино. То, что отличало Делона уже на первых этапах его карьеры, была не столько его внешняя живописность, но способность вписаться в художественный мир очень разных, но очень крупных режиссеров, - говорит историк кино, кинообозреватель «Коммерсанта» Андрей Плахов. Так получилось, что в его жизни Ален Делон сыграл совершенно особую роль.
Андрей Плахов: Делон играет лично для меня очень большую роль. Можно сказать, что фильмы с его участием побудили меня выбрать профессию кинокритика. Еще в глубокой молодости, когда у меня была другая профессия, математика, я посмотрел фильмы «Затмение», «Рокко и его братья», и эти картины произвели на меня колоссальное впечатление, и во многом сила их воздействия связана с образами Алена Делона. Я уже не говорю о том, что, на мой взгляд, это самый красивый актер мирового кино за всю его историю. Но помимо красоты он, несомненно, отличается и огромным талантом, и очень своеобразным стилем исполнения, и, главное – способностью вписаться в художественный мир очень разных, очень крупных режиссеров. Таких как Антониони, Висконти, впоследствии Джозеф Лоузи (фильм «Мистер Кляйн»), Фолькер Шлендорф, где он прекрасно сыграл барона Шарлюса в экранизации «В поисках утраченного времени» Пруста «Любовь Сванна». Это действительно очень крупный актер, прошедший огромную школу жизни сначала, потом огромную школу творчества – он никогда не учился в киношколе или в актерской школе. Он всего достиг сам, но, разумеется, с помощью и под руководством крупных режиссеров, поскольку он попал в их орбиту очень молодым и это ему чрезвычайно помогло. Впоследствии, когда он уже вышел из этой орбиты, продолжал развиваться сам как актер, режиссер, продюсер, театральный актер и т.д., он доказал, что он чрезвычайно крупная личность, способная двигаться по жизни и достигать очень высоких результатов. В нашей жизни он сыграл колоссальную роль, и для меня вообще понятие кинематографа, вот такого прекрасного, классического кино, связано именно с образом Алена Делона.
RFI: Можно сказать, что Ален Делон — само воплощение кино: ему достаточно показаться в кадре и, как говорят некоторые, кадр сыгран. Как вы считаете, была ли внешняя живописность плюсом в его карьере или минусом? Приходилось ли доказывать, что помимо этого он может что-то еще?
Наверняка можно сказать, что эта проблема была в начале его карьеры. Известно, что поначалу его не утверждали на некоторые роли, боясь, что он будет демонстрировать только красоту, внешние приемы, но не будет глубины, не будет настоящей актерской школы. Мы знаем, что кумиром Делона — по крайней мере, на первом этапе его карьеры — был Марлон Брандо. Делон говорил, что готов сниматься с Брандо на любых условиях, в любом проекте, но, к сожалению, этот дуэт так и не состоялся.
Когда я интервьюировал Делона, уже гораздо позднее, я спросил его том, как он себя рассматривает в сравнении с Брандо, потому что Брандо, как известно, активно пользовался методами, восходящими к школе Станиславского, — методом перевоплощения. Делон на это ответил, что у него другой метод. В чем, собственно говоря, он состоит, трудно выразить в какой-то терминологии, но когда мы смотрим такие фильмы, как «Леопард» или «Рокко и его братья», «Затмение», мы видим, что красота актера используется именно как художественный прием, потому что речь идет о соблазне красоты и о гибельности этой красоты. Эта тема, которую Делон очень сильно несет в своих фильмах, особенно в первом периоде творчества. И, конечно, картина «Самурай» Жан-Пьера Мельвиля, без которой нельзя обойтись в его фильмографии — еще одна грань этой гибельной красоты, которая сама по себе несет смерть, насилие, что-то страшное. И в то же время она невероятно соблазнительна.
Делон играл одинаково убедительно как негодяев, так и героев. Он даже играл политиков — Жака Шабана-Дельмаса в «Горит ли Париж?». Он играл Зорро, наемных убийц. В чем, по-вашему, секрет его универсальности?
Очень трудно ответить на вопрос. На самом деле он не пользовался внешними приемами перевоплощения. Конечно, когда он играл барона Шарлюса, он внешне перевоплощался, и потом происходили возрастные изменения. Однако не это его самая сильная черта. Он ухитрялся создавать разные образы, воплощаться в абсолютно разных персонажей, не сильно меняясь внешне, оставаясь самим собой. Это французская актерская школа, которая как раз очень отличается и от российской школы, школы Станиславского, и от американской школы. Это особенность французской школы, которая пронизана неким холодком, некой внешней отстраненностью от персонажа. Тем не менее, эти персонажи получаются все равно очень выразительными и очень рельефными. В этом есть своя загадка.
Могу ответить словами самого Алена Делона. Он говорил, что связан не со школой Ли Страсберга, которую прошел Марлон Брандо, а с той традицией, которую представляет во французском кино Жан Габен и Лино Вентура. Это не актеры в традиционном смысле слова, это люди, пришедшие не из актерских школ, практически ниоткуда. И он сам говорил: «И я такой. Видите ли, есть комедианты, а есть актеры. Комедианты играют, представляют, а актеры живут на экране. Вот таков мой творческий метод». Это буквально его слова.
Знакомый незнакомец
А какое значение Ален Делон имел для советского зрителя? «Один из любимых актеров детства»: вместе с Жан-Полем Бельмондо Делон был в советскую эпоху, наверное, главной «западной звездой» в официальном прокате и даже снимался в советско-французском фильме «Тегеран 43» (песню для которого исполняли две главные звезды французского шансона, Мирей Матье и Азнавур).
Фильмы той эпохи, с Делоном, или фильмы с Бельмондо, были для целого поколения советских зрителей «окошком» в европейский кинематограф. Вспоминает кинокритик Юрий Гладильщиков.
Юрий Гладильщиков: Я считаю, что это не просто один из ведущих французских актеров послевоенного поколения, но это один из ведущих мировых актеров. Как всегда в случае с Делоном есть некоторая опасность в оценках – слишком красивый, слишком смазливый… Но Делон – совершенно замечательный актер. И больше того: через него, через Бельмондо, я, мое поколение и, я думаю, очень многие люди в СССР поняли, что такое западная школа игры и что такое западное кино. По-настоящему я стал ходить в кино в 70-е годы: в это время вообще в прокате не было американских картин. Делон для меня это один из любимых актеров детства – как и Бельмондо. И между ними есть еще и некоторое сходство в том, что они к нам пришли не через свои лучшие картины, а через свои некоторые уже коммерческие успехи. Я посмотрел сейчас фильмографию Делона: при том, что он был фактически актером номер один для советского зрителя среди зарубежных – все-таки какое же количество главных картин с ним мы не видели! Мы не видели «На ярком солнце», один из его первых главных успехов, мы не видели «Рокко и его братья», мы не видели «Затмение», которое вообще появилось в Советском Союзе только в конце 80-х годов. Это еще молодой Делон, и это уже Висконти, Антониони, Клеман, ведущие режиссеры мира. Когда Делон появился, это были «Черный тюльпан», «Зорро»… Но самое при этом занятное: если взять то, к чему кинообщественность относится более сложно, к полицейско-гангстерской серии Делона, то и тут мы не видели его лучших картин, «Самурая», «Борсалино» у нас не было. Но если брать самого любимого актера из западных актеров, которые существовали в 60-е годы для советского зрителя, то тут пальму первенства должны разделить Ален Делон и Жан-Поль Бельмондо.
RFI: Можно сказать, что Делон был в ту эпоху для советского зрителя «знакомым незнакомцем». Вместе с тем у него была иконическая популярность, мы даже знаем строчку из песни Наутилус Помпилиус — «Ален Делон не пьет одеколон». Немного странный имидж. Вы никогда не задумывались, почему Ален Делон не пьет одеколон?
Потому что Ален Делон был для советского зрителя таким аристократом, что просто нельзя было представить, что он пьет одеколон. Правда, мне кажется странной и следующая строчка — что он пьет двойной бурбон. Если Ален Делон что-то и пил, то хорошее французское вино и хороший французский коньяк.
Я сказал, что Делон и Бельмондо были двумя равными соперничающими фигурами, но, возможно, Делон был для советского зрителя главнее. Делона считали красивым, а Бельмондо -некрасивым. Для меня это тоже немного странно, потому что, по-моему, Бельмондо — совершенно обаятельный красивый мужчина.
Тем не менее, именно Делон почему-то считался красавцем, воспринимался как аристократ. Другое дело, что в нем всегда присутствовала некоторая загадочность. Уже потом я стал читать всякие истории про Делона, и даже в серьезных кругах начали ходить истории о том, что ранняя биография Делона — загадка, тайна и что он чуть ли не был в молодости наемным убийцей. Возможно, это полная ерунда. Но даже такие вещи были, вероятно, обусловлены именно странной двойственной сутью Делона, когда, с одной стороны, это абсолютно красивый аристократ, а с другой стороны, ясно, что это человек, у которого есть второе дно, совершенно скрытое от окружающих, это передавалось и персонажам.
Даже если взять его самые успешные коммерческие роли в советском прокате, того же Зорро, это всегда был человек, который имел оборотную сторону. В некоторой степени это Бетмен, то есть человек дневной и ночной. А когда человек имеет ночную сторону, это говорит о том, что каким бы позитивным он ни был, он уже немного странный. Мне жаль, что в последние годы он практически ушел из кино — насколько я понимаю, он уже не снимался 3–4 года.
Мне кажется, та ретроспектива, которая готовится в Москве, очень хороша, потому что там есть «Рокко», безусловно один из лучших фильмов Висконти, и одна из главных ролей Делона. Совершенно потрясающая судьба парней, которые всей семьей пытались пробиться в шикарную жизнь из деревни в большой город, в большую Италию. Очень хорошо, что показывают «Бассейн» — кстати, тоже один из самых важных его фильмов, которых не было в Советском Союзе. Очень хорошо, что показывают «Борсалино». Я вообще считаю, что «Борсалино», где на съемочной площадке встретились Делон и Бельмондо — это один из самых сильных гангстерских фильмов в истории. Кстати, он был снят до «Крестного отца», и я так подозреваю, что создатель «Крестного отца» Коппола во многом опирался на «Борсалино». Еще два фильма — «Искатели приключений» и «Зорро».
Вы знаете, я бы не стал ничего выделять. Я бы вспомнил, пожалуй, вот о чем. У Делона была одна смешная роль — в фильме «Тегеран-43». Когда происходили съемки этой картины, мне было 19 лет, и я тогда попал на практику в самую мощную, самую известную и самую интеллектуальную газету СССР — в «Литературную газету», причем в отдел искусств. Там мне рассказывали байку — я думаю, что журналисты «Литературной газеты» знали реальные истории. Дело в том, что на съемки пригласили Делона, он снимался примерно один день и, судя по всему, не очень понимал, что он делает в этом фильме и кого играет. Играл он там комиссара полиции, которого очень быстро убивали. По слухам, ему за съемочный день — я думаю, что сейчас можно об этом говорить — заплатили 150 тысяч долларов.
По нынешним меркам, для звезд первой величины это не очень большие деньги, а тогда это были сумасшедшие деньги, еще и за один съемочный день. В общем, по разговорам, которые ходили не где-нибудь, а в «Литературной газете», наши актеры тогда устроили чуть ли не забастовку из-за гонорара Делона, потому что они получали 60–70 рублей за съемочный день, что тоже было много, по сравнению с тогдашней зарплатой инженеров — 120 рублей. Тем не менее, этот гонорар Делона тогда их несколько шокировал. Но позвали Делона не зря, потому что он был для советского зрителя актером номер один. Конечно, создатели «Тегерана-43» хотели показать, что они сделали супер-мировой шедевр, супер-мировой хит. Само по себе появления Делона в этом фильме было, вероятно, очень для них важным, а для советского зрителя очень символичным, потому что это действительно шикарная картина.
РассылкаПолучайте новости в реальном времени с помощью уведомлений RFI
Подписаться