Кинособытие: Без меня тебе любимый мой

Московские залы завоевала комедия Анны Пармас о семейном кризисе «Давай разведемся». Той самой Пармас, что была соавтором сценария ряда картин Авдотьи Смирновой и режиссером известных клипов Шнура.

Афиша фильма «Давай разведемся» kinopoisk.ru

07:18

Кинособытие: Без меня тебе любимый мой

Юрий Гладильщиков (Москва)

Были все основания ожидать многого от комедии Анны Пармас «Давай разведемся».

Это дебют Анны в большом кино, но она была соавтором сценария картин Авдотьи Смирновой «Два дня», «Кококо» и «История одного назначения». Для меня этот факт — серьезная рекомендация.

Фильм получил два приза на последнем «Кинотавре» — главной выставке отечественных кинодостижений. И как раз-таки за лучшие дебют и сценарий.

Среди его продюсеров такие «монстры рока», как Сергей Сельянов и Константин Эрнст.

Его отметил как одно из двух впечатляющих достижений нашего киногода авторитетный режиссер Борис Хлебников.

На этой неделе Анна Пармас целый час была гостьей в телепередаче про новое кино Федора Бондарчука и рассуждала о «Давай разведемся» очень умно.

Главную роль играет замечательная Анна Михалкова, которая, сразу скажу, и в этом фильме очень хороша.

Last but not least, как иногда теперь выражаются и в России, Анна Пармас сняла несколько известных клипов Шнура. Ой, извините, Сергея Владимировича Шнурова, с возрастом превратившегося из хиппи (в кавычках) в успешного и богатого яппи (без кавычек). Было время, когда концерты его «Группировки «Ленинград» запрещали в Москве. А теперь он лицо государственных телеканалов.

Короче, когда я вчера пришел на «Давай разведемся», то долго убеждал себя: то, что я вижу на экране, мне очень нравится, нравится, нравится… Но чем дальше, тем больше угасал мой восторг.

Понятно, что фильм о разводе. Точнее: уходе из семьи — от жены (ее и играет Анна Михалкова) и двоих детей-дошколят, видимо, двойняшек: мальчика и девочки. Жена — востребованный врач-гинеколог, на дом у нее нет ни времени, ни сил. Еще и потому, что именно она кормит всю семью. Заодно надо выплатить кредит за дорогостоящий коттедж в фешенебельном охраняемом поселке со смешным названием «Новая Англия».

Одинаковые коттеджи с одинаковыми участками понатыканы там вплотную, так что даже хлопанье дверцей машины вызывает раздраженный окрик соседа, который никак не может успокоить своего плачущего младенца. Видимо, сосед — домохозяйка.

Но уходящий муж нашей главной героини — его изображает Антон Филипенко — тоже был домохозяйкой, занимался детьми и провизией. Он, геофизик, не работает уже шесть лет. Он кричит во время ухода, что об него в доме вытирают ноги. Ну да: у него комплекс неполноценности.

Но уйдя — к фитнес-инструкторше, в группе которой занимался аэробикой — он остается таким же альфонсом. Она молода — и он тоже чувствует себя с нею моложе: обычная история для мужика в ситуации кризиса среднего возраста. Она обещает чуть ли не приносить ему завтрак в постель: ага, все они так поначалу говорят, посмотрим, что будет через год. При этом она за любое неправильное слово начинает бить его по щеке. Вроде в шутку, но больно. Ему это не нравится, но он пока терпит и лишь начинает тупо осознавать: что-то не так.

Замечу, что все мужики в фильме Анны Пармас либо ходоки, либо идиоты (в том числе в работе), либо подкаблучники. Но пусть будет так. Я не против.

Тем не менее в жизни мужа ничего радикально не меняется. Если не считать мелочи: он лишил себя детей. А вот у жены, на которой фильм и сосредоточен, меняется всё. Во-первых, она, наивная оптимистка, впадает в отчаяние. Во-вторых, открывает для себя, что домашняя работа — тоже труд. А она ведь даже не ведает, что отпрысков надо вовремя отвести в детский сад и столь же вовремя забрать (в первый же самостоятельный день она об этом забывает — и детей приходится искать в полицейском участке).

В этот же день она оставляет на мобильном автоответчике мужа массу оскорблений, но за ними скрываются лишь ее обида и желание его вернуть. Больше всего ее огорчает, что она сама купила мужу абонемент в фитнес-клуб, чтобы ему было чем заняться, пока дети в садике.

Вернет она мужа или нет, утаю. Но, строго говоря, для конфликта фильма это не столь важно.

Сама Анна Пармас комментирует свою работу примерно так: я давно хотела сделать картину о разводе. Для Пармас самое интересное: исследовать психологию жертвы этой ситуации — женщины. А выхода из ситуации для женщины всего два. Или она зациклится на своей обиде, погрузится в прошлое и остановится в своем жизненном развитии (Пармас вспоминает знакомую, которая и спустя шесть лет после развода говорила о муже с такой ненавистью и страстью, словно всё произошло вчера). Либо сумеет внутренне освободиться и оставит прошлое прошлому.

Героине Анны Михалковой удастся внутренне освободиться. Этим я не выдаю сюжет. Я пересказал лишь завязку и разъяснил общую идею фильма, в котором много персонажей и сюжетных выкрутасов. В финале она ночью расслабленно лежит на спине в бассейне, расположенном на крыше крутого заграничного туристического отеля, и, улыбаясь, глядит в звездное небо. Камера поднимается все выше, открываются улицы залитого огнями мегаполиса. То бишь героиня почувствовала себя самодостаточной во Вселенной.

Анна Пармас при этом подчеркивает, что, несмотря на серьезность темы, изначально хотела сделать не трагический фильм и тем более не мелодраму, а именно комедию. И да, это комедия, пусть и с элементами драмы. В ней всё утрировано — от и до. И совсем не слегка.

Это позволило «Давай разведемся» завоевать в конце этой недели московские залы, что, безусловно, хорошо для режиссера, тем более продюсеров и отечественного кино вообще. Но тут-то и возникают вопросы.

«Давай разведемся» отражает женский взгляд на один из главных конфликтов в жизни едва ли не половины современных людей: уход из семьи, расставание, развод. Не зря сценарий сочинили три женщины, включая, разумеется, саму Анну Пармас. Всё в фильме узнаваемо. Даже, на мой взгляд, чересчур.

«Давай разведемся» — безусловно феминистская лента. Для некоторых зрителей моего пола это приговор. Они на фильм не пойдут. Но я люблю феминистские картины. Особенно те, что делают мужчины. Мы живем в эпоху побеждающего феминизма. Скоро дойдем до эпохи победившего. Женщины становятся всё сильнее. Мужчины — всё слабее. Известно, что в нынешних экологических условиях некоторые виды существ, обитающих в воде, превратились из самцов в гермафродитов. Се ля ви.

Но некстати вспомнился «Осенний марафон» Георгия Данелии, где конфликт в сущности тот же самый. И это тоже по жанру комедия, причем куда более смешная, нежели «Давай разведемся». И тоже с примесью не драмы даже, но печали: по быстро уходящей жизни, надеждам юности, жажде любви и гармонии, которые отчего-то невозможны.

В «Осеннем марафоне» главный — мужчина. Но фильм не навязывает мужской взгляд на ситуацию. Женщины тоже в нем главные. И у каждого -своя правда. Персонажи «Осеннего марафона» — живые. Даже эпизодические: помнишь каждое появление Евгения Леонова, немца Норберта Кухинке — профессора из Дании, которого забрали в, как он выразился, трезвыватель, Галины Волчек, Николая Крючкова.

Персонажи «Давай разведемся» (за исключением жены и — в отдельных сценах — уходящего от нее мужа) — однобокие, карикатурные. Хотя их играют очень хорошие актеры. Фактически это сюжетные функции.

В конечном счете проблема в том, что «Осенний марафон» — это кино. А «Давай разведемся» — все-таки слегка программное заявление.

Кто-то скажет: как можно сравнивать работу дебютантки с киноклассикой? Извините, а с чем прикажете сравнивать?