Чужой против хищников. «Нелегал» Дмитрия Давыдова вышел в прокат
В российский прокат вышла картина якутского режиссера Дмитрия Давыдова «Нелегал», лента о мигрантах и России, где все друг другу чужие.
Опубликовано:
Если бы лет двадцать назад кто-то сказал, что якутское кино скоро станет едва ли не самым интересным явлением российского кинематографа — его бы засмеяли. Какое такое якутское кино? Но к концу 90-х, подогреваемое сильным ростом национальной идентичности, якутский кинематограф стал сначала робко, потом — все более активно и заметно появляться на кинематографическом пейзаже.
Сначала — на якутском, потом — на российском и дальше — на международном. В начале 2000-х о якутских фильмах заговорили, хотя сначала якутские режиссеры пытались снимать не слишком оригинальный трэш. Но постепенно якутское кино начало искать свой путь — режиссерам не хотелось быть в глазах кинематографического сообщества экзотическим продуктом, но одновременно якутов не устраивал вариант, при котором они оставались бы крохотным и никому не известным придатком мирового трэша.
Постепенно на первый план вышло необычное и непривычное на наших просторах кино — сохраняющее натуральный, не «экспортный» национальный колорит, но при этом построенный по всем законам западного увлекательного кинематографа. Михаил Лукачевский, Степан Бурнашев, Владимир Мункуев, Эдуард Новиков, Татьяна Эверстова, Дмитрий Давыдов, Костас Марсаан — список талантливых имен можно продолжать. В якутский кинематограф начали вкладываться местные предприниматели — не только крупные, но и самые мелкие, вплоть до владельцев магазинчиков и автозаправок. По сути якусткое кино поднимают всем миром.
Дмитрий Давыдов — один из наиболее ярких якутских режиссеров. По национальности он, впрочем, русский, родной язык — русский. До последнего времени, пока не понял, что режиссуру не совместишь ни с какой другой профессией, работал директором сельской школы, до этого трудился в той же школе учителем математики. Два года назад, когда его фильм «Пугало» стал победителем «Кинотавра» (председатель жюри Борис Хлебников рассказывал, что жюри проголосовало единогласно), Дмитрий еще пытался совмещать директорство и режиссуру. К следующему своему фильму — «Нелегал» — он пришел уже режиссером-профессионалом.
По сюжету киргизский подросток Нурбек (14-летний житель Бишкека Эржан Даулетбеков) приезжает в незнакомый враждебный Якутск, устраивается разнорабочим, потом его выгоняются с работы и хотят депортировать — никаких документов для жизни в России у него нет. Парень пускается в бега, между делом попадает в жернова криминальной разборки двух местных мафий — якутской и армянской, — еле остается жив и пускается в дальний путь. Куда, зачем — интрига сохраняется до последнего. Нурбек бредет по унылой заснеженной тундре в развалившихся ботинках, замерзший, голодный до такой степени, что, увидев на дереве почки, жадно жует их прямо с ветки. Забредая по дороге в деревни, он не встречает ничего, кроме злобы — «давай, вали отсюда, какого черта приперся сюда!» Он уже готов потерять человеческий облик, еще немного — и начнет выть на луну, но мироздание неожиданное поворачивается к герою светлой стороной.
Первая часть фильма — горькая жизнь Нурбека в качества мигранта-нелегала в городе — абсолютно реалистична и укладывается в рамки уже ставшего привычным фестивального кино — такого, как «Продукты 24» Михаила Бородина или «Айка» Сергея Дворцевого.
«Нелегал» начинается как незамысловатая европейская драма — среднестатистический европейский артхаус давно освоил тему чужаков и уже вовсю ищет новые формы для этого содержания. Российский же кинематограф пока только приступает к разработке темы мигрантов, поэтому что для нас в новинку, на европейских просторах — привычное дело.
Во второй части, когда начинается тяжкий путь героя по тундре, на первый план выходит природа — любимое детище всех якутских режиссеров — с ее тайными знаниями и мистическими подмигиваниями. В фильме природа ни разу не повернется к Нурбеку лицом, ни разу не протянет ему руку, ни разу не раскроет свои объятия и не поможет. Она словно за что-то обижена на парня, и это очень важный момент в фильме — неожиданное «несовпадение» человека и природы.
Едва ли не во всех якутских картинах человек — клеточка большого вселенского организма, из которого не выпасть (так было в фильмах «Царь-птица» Эдурада Новикова, «Нуучча» Владимира Мункуева и многих других). Человек должен оставаться собой, это — суровое требование природы. Герой «Нелегала» словно выламывается из собственной матрицы, отдает себя во власть темных порочных сил, и природа отторгает от себя Нурбека, ставит ему одну ловушку за другой.
В третьей части герой наконец находит то, за чем так трудно шел. Он пройдет через предательство природы и неожиданную поддержку человека — старика-охотника (Степан Бурнашев-старший, отец известного якутского режиссера Степана Бурнашева), обретет то, что искал, и… уйдет обратно.
Это — Россия. Здесь все друг другу чужие, и даже сама Природа это как будто понимает, оттого и не спешит помогать людям. Давыдов показывает ту Россию, в которой мы живем, но которой мы не знаем. Мы все здесь как будто нелегалы, мы все здесь на птичьих правах, и даже мальчику-нелегалу из не самой благополучной Киргизии в каком-то смысле легче — он пришел, увидел, что чужой здесь, — и ушел. А мы остались. Чужие друг другу навсегда.
РассылкаПолучайте новости в реальном времени с помощью уведомлений RFI
Подписаться