Французский фильм «Событие» стал главным призером 78-го Венецианского кинофестиваля
Фильм французской кинематографистки Одри Диван «Событие» получил главный приз завершившегося в субботу, 11 сентября, 78-го Венецианского фестиваля. О нем и о других призерах старейшего европейского кинофорума – в материале корреспондента RFI на фестивале Екатерины Барабаш.
Опубликовано:
Самый странный за последние годы Венецианский фестиваль наградил главным призом — «Золотым львом Сан Марко» — картину французской режиссерки Одри Диван (Audrey Diwan) «Событие».
RFI уже писала про этот фильм во время фестиваля, так что напомним в двух словах: 23-летняя Анна, дипломница-филолог, оказывается беременной от случайного любовника и устремляется в путешествие по кругам ада в поисках выхода. Действие происходит в 1963 году, аборты во Франции запрещены, и перед девушкой стоит выбор: соблюсти закон и родить ребенка, но тогда придется бросить университет, или решиться на операцию и продолжить учебу.
«Рука бога» Паоло Соррентино получила вторую по значимости награду — Гран-при. Автобиографическая картина, выстроенная на фундаменте из «амаркордовской» ностальгии, необычайно приятна и красочна, а заодно это и хороший подарок поклонникам Соррентино, которых у него великое множество, но не в последнюю очередь это и реверанс в сторону страны — хозяйки фестиваля. Современное итальянское кино не оставляет большого простора для дискуссий, но по неписаному правилу страна — устроитель фестиваля не должна остаться без награды. И Соррентино тут как раз очень кстати.
Можно и радоваться, и досадовать, что картина Микеланджело Фраммартини «Дыра» стала обладателем спецприза. (RFI вкратце писала и об этом фильме). Радоваться — мол, спасибо, что отметили. При таком раскладе могли вообще пройти мимо. Досадовать — потому что этот необычный фильм вполне может считаться лучшим фильмом конкурсной программы, и некий неясный спецприз выглядит подачкой. Игровая картина на стыке с документалистикой рассказывает о путешествии спелеологов в отдаленный горный район Калабрии — там обнаружена пещера, которую предстоит исследовать. Работа ученых-спелеологов проходит на фоне обычной жизни нескольких местных стариков-старожилов. Два мира пересекутся в одной точке — в той самой пещере. И начнется тихое, бессловесное, как сам фильм, противостояние старого и молодого, природного и искусственного, стихии и науки. Чем глубже будет уходит вертикаль науки, тем трагичнее будет рушиться горизонтальная жизнь деревушки. Проблема планетарного масштаба показана режиссером почти буднично, отчего кажется даже страшнее, и безмерно красиво, отчего тоска по свободной и нетронутой природе чувствуется особенно остро.
Как всегда, ничего не получил Педро Альмодовар — отделались Кубком Вольпи (венецианский приз за лучшую женскую роль) Пенелопе Крус, сыгравшей в фильме «Параллельные матери» главную роль, а филиппинец Джон Арсилья был признан лучшим актером за роль в фильме «На работе. Пропавшие 8».
Внушительный дебют актрисы Мэгги Джилленхолл «Незнакомая дочь» с Оливией Коулман в главной роли, по счастью, не прошел мимо жюри — его отметили призом за лучший сценарий. Хотя, если уж совсем по справедливости, то главное, чем примечателен фильм, — отлично переданной атмосферой тревоги, неизбывного чувства вины, душевных метаний главной героини, — все это по большей части «вытянуто» режиссерским мастерством, чем сценарным. Впрочем, будем считать это мелочью.
Никак не отметило жюри очень качественную работу молодого польского режиссера Яна Матушинского «Не оставляй следов» о безжалостной репрессивной машине на излете эпохи социализма в Польше. 18-летнего парня хватают на улице за слишком веселое поведение, в итоге его забивают до смерти в полиции. Друг парня, свидетель преступления полицейских, пытается добиться справедливости, но сам попадает под прицел спецслужб — советская власть и примкнувшие к ней исповедовали молчание и тотальную скрытность.
«Не оставляй следов», трейлер
Тяжелая дилемма — предать погибшего друга или идти вперед в поисках справедливого возмездия преступникам. Снятая достаточно скупо, изрядно затянутая за счет ненужных подробностей работы репрессивной государственной машины, картина тем не менее выглядит очень актуальной, особенно для жителей России, где история приобретает документальное звучание. «Не оставляй следов» — отзвуки знаменитого «кино морального беспокойства», пусть и с поправкой на исторический контекст. Но он так близок, этот контекст, его шлейф тянется и будет тянуться еще долго, а осмыслять сегодняшний день с помощью вчерашних событий необходимо.
В этом году на Венецианском фестивале прошла новая программа — «Горизонты экстра». Победители в этом конкурсе определяются зрительским голосованием. В результате победила картина финского режиссера Теему Ники «Слепой, который не хотел смотреть „Титаник“». Слепой и полупарализованный Якко влюблен в женский голос по телефону — у него что-то вроде телефонного романа. Ту женщину он никогда не видел и даже не знает ее возраста. Она тяжело больна, и Якко решает добраться до ее городка. Для слепого в инвалидной коляске это авантюра немыслимой смелости. По пути Якко нарывается на гопников, которые упоенно издеваются над ним, но в итоге он доезжает до невидимой возлюбленной. «Дай посмотреть на тебя», — говорит Якко и «путешествует» пальцами по лицу женщины.
«Слепой, который не хотел смотреть „Титаник“», трейлер
Возлюбленная явно годится ему в матери, и парень это явно почувствовал пальцами, но счастье обретения любящей души столько велико, что никакие морщины под пальцами не способны помешать ему. В главной роли снялся бывший актер одного из хельсинкских театров Петри Пойколайнен — слепой и полупарализованный. Восемь лет назад ему пришлось покинуть театр — начал сильно прогрессировать рассеянный склероз. Несмотря на абсолютную мелодраматичность и даже «мыльность» сюжета, этот фильм — едва ли не лучшее, что довелось видеть в нынешней Венеции. Фильм снят в основном на крупных планах, камера дотошно исследует тело главного героя в поисках лучше ракурса — то заглянет с затылка, то задержится на мочке уха. И это — не пустое экспериментаторство, это — вынужденное признание того факта, что тело тут диктует свои правила, и к нему надо относиться с покорным уважением. Но человеческий дух порою оказывается сильнее любого телесного недуга, и тогда Тело теряет свои позиции, становится лишь необходимым приложением к Духу. Петри Пойколайнен проделал невероятную работу в этой роли — его минималистская, но очень выразительная мимика плюс отличный текст и тончайшая режиссура рождают сильнейший эмоциональный эффект.
Именно такого кино в этом году катастрофически не хватало в Венеции — тонкого, необычного, чувственного, с негромким гуманистическим запалом. Да вообще — много чего не хватало — порядка не хватало, азиатского кино не хватало, звездных дорожек не хватало. То есть дорожки случались регулярно, но они были закрыты от публики высокими непрозрачными плитами. Вероятно, это была одна из антиковидных мер, явно излишняя и обидная, как и многое из того, чем «отличилась» в этом году Мостра, — например, унизительная система добычи билетов (о ней мы писали в начале фестиваля). Очень многое не удалось посмотреть из-за этой неотработанной системы. Если ковид и дальше продолжит руководить миром, то хотелось бы, чтобы Венеция подумала о доступе к фестивальным фильмам онлайн для аккредитованных.
РассылкаПолучайте новости в реальном времени с помощью уведомлений RFI
Подписаться