Вон из Москвы — О сериале Стаса Иванова «Немцы»
Онлайн-кинотеатр Kion показал сериал «Немцы», проект телеканала НТВ, в основу которого лег одноименный роман Александра Терехова. Книгу, получившую несколько престижных премий, называли «памфлетом на московское чиновничество», но в сериале действие оказалось перенесено в провинцию. Зрителю сериал запомнится прихотливыми переплетениями сюжета, который адским вихрем крутит судьбами героев, воплощенных на экране слаженным актерским составом, но не только этим. О сериале «Немцы» в материале культурного обозревателя RFI Екатерины Барабаш.
Опубликовано:
Роман Александра Терехова «Немцы» стал едва ли не самой популярной и заметной книгой 2010-х. Опубликованный в 2012-м, роман о закулисье московской мэрии стал лауреатом премии «Национальный бестселлер». Главный герой, Эберхард, из немцев, вчерашний оппозиционный журналист, переходит на службу в мэрию пресс-секретарем и постепенно становится частью этой адской коррупционной машины.
Режиссер Стас Иванов с благословения автора романа переносит действие в провинцию — в небольшой промышленный город Гвардейск. Городок сплошь унизан заводскими трубами, мимо которых под музыку Алексея Айги герои ходят, ездят, убегают от преследований. Эти бездушные дымящие трубы — метафора нашей тупиковой зловонной жизни. Этих труб в фильме, пожалуй, слишком много — авторы словно боятся, что зритель не поймет метафору, и берут их измором. Дочь главного героя, Эрна (Анна Завтур), из 11-летней девочки в оригинале превращается тут в 17-летнюю девицу, которая борется за экологию, спит с другом отца и отягощает жизнь главного героя всеми доступными 17-летнему подростку средствами. На этом сравнения с романом следует прекратить, потому что сериал — отдельное от романа высказывание с отдельным, лишь напоминающим исходник, сюжетом и иным, хоть и похожим, посылом.
Антон Эбергард (Евгений Коряковский) — мужчина немногим за сорок, с мефистофельской бородкой, в вязаной шапке (иногда вместо шапки — бейсболка) и в тренировочных штанах с лампасами. С последним примириться даже труднее, чем со всеми приключениями Эбергарда. Поняв, что его книга «Казнокрад» о коррупции в местной администрации не продается, долг за ипотеку растет с закономерной, но пугающей скоростью, а на дочь-подростка давно уже ушли последние копейки из вывернутых карманов, Эбергард без лишних рефлексий продает душу дьяволу — занимает место пресс-секретаря мэрии. Мэром там трудится бандит по фамилии Хассо (Виталий Коваленко).
Правда, нам не потрудились объяснить такую метаморфозу — как из опытного убежденного журналиста-оппозиционера в одночасье выковывается продажная сволочь? Если это камень в журналистский огород — то он мимо цели просто потому, что переобуться в одну секунду даже по собственному большому желанию невозможно. Если объяснением тут ипотека-долги-дочь — то тем более невероятно по той же причине. Когда шатается входная дверь — всегда есть подозрение, что и внутри не совсем ладно.
Продавшись дьяволу, Эбергард сам становится похож на мелкого беса, и если раньше его бородка косвенно отсылала к интеллигентам-разночинцам, то теперь стала выглядеть, как чертовской атрибут. Сама по себе борода тут, конечно, не при чем — все метаморфозы героя (пуст даже необъяснимые) есть заслуга Евгения Коряковсого, исполнителя главной роли, чья дотошная органичность стала главной достопримечательностью сериала. Его жизнь в кадре переливается таким количеством оттенков, что, несмотря на некоторые сценарные странности, наблюдать за героем — сплошное удовольствие и приключение. Он и правда дотошен в своем желании докопаться до своего героя, попробовать объяснить зрителю все виражи его странной жизни и изворотливого ума. Даже несмотря на то, что качественным (порой — с оговорками, но все же) сериалом последние пару лет нас уже не удивить, в случае с «Немцами» мы все же видим заметный скачок в работе с актерской командой. Стас Иванов провел отличный кастинг — здесь непривычная Валерия Ланская в роли фанатичной журналистки, приятельницы Эбергарда, две замечательные тонкие актрисы, играющие мать и дочь, — Юлия Марченко и Анна Завтур, обе питерские, обе беззащитные, нежные и грубые. Исключительно на месте Дарья Урсуляк в роли новой жены Эбергарда — тихой, смиренной, умной и глупенькой, этакой кошечки, предпочитающей не видеть, не слышать, не знать, а просто любить любимого. Виртуозный Виталий Коваленко в роли мэра — щекастый симпатяга-шутник, бандит и ворюга, против всех реалистических установок фильма растворившийся в космосе. Ставший в последнее время очень популярным Антон Васильев снялся в роли мента, близкого друга Эбергарда, которого тот предал за местечко в новой жизни, — почти мачо, почти честный трудяга — всего понемногу, оттого и не может никак пристроиться. В отличие от своего бывшего друга Эбергарда, который живет как в последний день — полной грудью, предавать так предавать, любить так любить, продаваться так продаваться. Оттого и бьют его каждый день смертным боем, что живет так же дотошно, как Коряковский его играет, и лежит он на грязном снегу окровавленный в своих трениках с лампасами, чтобы завтра опять пойти в ставшее домом логово «немцев» — врагов наших смертных и оккупантов, захвативших страну и человеческие души.
«Немцы» — это фильм не только и не столько о коррупции, сколько о стоимости человеческой души. То, что любая душа продается, у Терехова, кажется, сомнений нет — в его произведениях вообще не встретишь приятных людей, а переход на сторону зла обычно подается как закономерный исход любых душевных движений. Это есть и в «Немцах», и в «Каменном мосте». Авторы сериала с Тереховым не спорят — их тоже интересует лишь цена и тот предел, до которого еще возможна верность идеалам. Эбергард платит высокую цену за довольно никчемный товар — вхожесть в клан коррупционеров. Жаль, правда, что эту нехитрую мысль нам преподносят маленькими порциями на протяжении десяти серий, к концу совершенно запутываясь в своем отношении к герою и заставив его совершать нескончаемые безумные поступки под собственные нескончаемые речи. Последний трагический эпизод поэтому невыносим — создатели из последних сил навязывают нам амбивалентность героя, но он, честно говоря, уже настолько всех замучил своими неблаговидными страданиями, что окончательная его судьба нас уже перестает волновать.
При том что драматургическая основа «Немцев», написанная Стасом Ивановым, оставляет не так уж много места для упреков, один существенный упрек все же сдержать трудно: фильм очень многословен и сюжетно усложнен. Некоторые сюжетные линии буквально просятся отсюда куда-нибудь прочь — например, вся история с убитыми девушками или любовные похождения дочери главного героя в подробностях. При этом все очень много говорят, запутывая себя и других.
И еще один щекотливый момент. Авторы перенесли действие из лужковской администрации в администрацию маленького провинциального городка, к тому же вымышленного. И тут мы оказываемся уже перед другой, не связанной непосредственно с творчеством, проблемой — проблемой самоцензуры.
Самоцензура — вещь для художника опасная. Это способ избежать цензуры, а значит, сама по себе затея лукавая и с фигой в кармане. Собственно, это и не упрек вовсе, а очередной повод поразмыслить — насколько оправданны такие игры с властью? Понятно, что фильм про московскую мэрию имел бы куда меньше шансов на беспроблемный выход к зрителю. Если вообще бы имел. Ну да, понятно — дескать, никакой разницы, Москва не одна такая, как в капле воды и т. д., и т. п. Все так, но показать, что рыба гниет все-таки с головы, не решились. Как всегда — перегибы на местах. Мелкая такая уступочка цензуре, а осадок — внушительный.
РассылкаПолучайте новости в реальном времени с помощью уведомлений RFI
Подписаться