Кинособытие: Так эффектно мы негодяев еще не убивали

Про фильм «Багровая мята» (в оригинале — Peppermint) Пьера Мореля, французского режиссера и оператора, который специализируется на боевиках и в последние годы работает в Голливуде, я заранее знал, что он мне понравится. Вот такой у меня дурной вкус. И Дженнифер Гарнер, сыгравшая в фильме главную роль, мне нравится тоже, хотя 2010-е не лучшее время в ее карьере. Если совсем по правде, то первые пятнадцать минут фильма слишком стандартны и оттого скучноваты. Но потом он свое набирает со скоростью звука. От непрерывных выстрелов.

Кадр из фильма «Багровая мята» Пьера Мореля (2018) screenshot Youtube

Говоря о «Багровой мяте», стоит вспомнить самого успешного французского кинобизнесмена последних тридцати лет Люка Бессона. Он, конечно, акула кинобизнеса. Но эта акула умудрилась не повзрослеть. Она всегда оставалась в подростковом возрасте. Это привело к тому, что Бессон всю жизнь режиссировал и продюсировал только те фильмы, какие сам мечтал бы посмотреть с парижскими приятелями-пацанами. Причем известно, что идеи многих из них пришли к нему, именно когда он был подростком.

К середине 1990-х он утратил прежний азарт снимать. Даже заявил как-то, что больше не станет. Но продолжает. Хотя шедевры уровня «Подземки», «Никиты», «Леона» и «Пятого элемента» остались в его прошлом. Он даже ударился вдруг в детское кино. Но к фильмам, которые продюсирует, он зачастую по-прежнему сам пишет сценарии. А это по три-четыре работы в год. И в основном, это боевики.

Фильм "БАГРОВАЯ МЯТА" (2018) - Русский трейлер

Боевики снимают во всех киностранах. Своя специфика у американских, мексиканских, гонконгских, корейских, даже русских. Но Бессон решился на то, на что не решились другие. Что и делает его боевики ни на что не похожими.

Не забыли ли мы о Пьере Мореле? Не бойтесь, не забыли, тем более, что он сыграл при Бессоне важную роль. Революционность в том, что с некоторых пор боевики Бессона стали неполиткорректными — по отношению к другим нациям. Причем ни один неполиткорректный фильм он не снял сам — отдавал свои сценарии другим режиссером, сохраняя за собой функции продюсера.

Начал он с самых добрых боевиков в истории — киносериала «Такси». В нем пули сыплются градом, звякают, чмокают и тенькают. Но ни в одном фильме нет ни капли крови и даже ни одного раненого (кроме полицейского начальника. Но он страдает не от пуль, а от собственной глупости). Зато во всех фильмах, прежде всего первых двух (четвертый подкачал), разворачивается соперничество между французами, иностранными бандитами, и их марками автомобилей. В итоге французы оставляют в полных дураках сначала немцев, а потом японскую якудцу, а их усовершенствованный «Пежо» патриотически издевается на дорогах сначала над «Мерседесами», а потом «Тойотами».

Но шутливыми боевиками Бессон ограничиваться не собирался. Он был намерен делать и кровавые «экшены» с рекордным количеством трупов — и тоже неполиткорректные. Тут-то его взгляд упал на оператора Пьера Мореля, снимавшего многие картины по сценариям Бессона: от тех же боевиков типа «Перевозчика» до обожаемой мной лирический комедии «Любовь и другие катастрофы» с рано и внезапно умершей красавицей Бриттани Мёрфи.

Похоже, Бессон сказал Морелю: вот тебе сценарий — и ни в чем себе не отказывай. Сначала Морель снял «13-й район», в котором самый проблемный округ Парижа отделен от остального города стеной типа Берлинской, фактически отдан на откуп бандитам, а французские чиновники-буржуа, негодяи, и вовсе жаждут уничтожить его мощной ракетой. Так что поначалу Бессон и Морель нанесли неполиткорректный удар по парижской бюрократии.

Потом Морель снял «Заложницу» по сценарию Бессона (в отличие от «13-го района» у нее уже два продолжения и двадцать шесть частей сериала, снятого по мотивам). Там жуткая «албанская мафия» похищает двух юных американок, чтобы сделать проститутками. Но отец одной из них, которого играет Лиам Нисон, прилетает в Париж и истребляет всех мафиози до последнего.

Наконец, Бессон и Морель сотворили истинный шедевр «Из Парижа с любовью». Сюжет фильма пересказать легко. В Париж из Америки прилетает спецагент в прикиде панка — его играет Джон Траволта. И всех мочит. Десятками. Сначала одну мафию, потом другую, затем исламских радикалов. Первых и вторых — потому что они распространяют кокаин, вторых и третьих — поскольку они готовят покушение на приехавшую… путаюсь в политических званиях, ну, в общем, кого-то типа Хиллари Клинтон при Бараке Обаме.

Если вы хотите узнать, что такое боевик, не скованный ограничениями, посмотрите из «Парижа с любовью». Там есть такие ходы и повороты, что вы упадете с дивана.

Я брал интервью у Мореля и спросил, не боится ли он обструкции за показ национальных мафий. Он сказал: «Эти фильмы никак не политическое высказывание и не направлены против каких-то наций. Это развлечение. Фильмы сделаны с изрядной долей юмора. Но по сюжету требовались плохие парни. Выбирая на их роль албанскую, а теперь китайскую и пакистанскую мафию в Париже, мы с Люком Бессоном не кривили душой» (заметьте! — Ю. Г.). «А в целом такой фильм, конечно, не мог быть сделан в Голливуде. Даже из-за той сцены, когда один из главных героев пуляет в лоб девушке…» (тут я молчу — Ю. Г.).

Интересно, что в сценариях Бессона и фильмах Мореля нет и намека на русскую мафию.

Не знаю, почему эти два парня расстались — хотя Морель как оператор продолжает работать на Бессона. Может, его просто потянуло в Голливуд. Но в «Багровой мяте» у него действует новая злодейская национальная мафия —мексиканская.

У главной 35-летней героини в Лос-Анджелесе убивают мужа и маленькую дочь, а саму ее ранят. Оказывается, муж с другом собирались ограбить наркокартель. Из фильмов известно, что если ты захочешь напакостить картелю —то легкая смерть от пули — это счастье. Обычно картели наказывают так, что лучше бы тебе не рождаться. Причем муж отказался от ограбления, однако, его семью решили показательно убить в назидание другим.

Но у героини свой талант. Она в ситуации стресса, ночью сумела разглядеть и определить за стеклами внедорожника, откуда стреляли в ее семью, всех четверых. Но в суде ей, естественно, не верят. Убийц освобождают, а вот ее оправляют в психушку. Оттуда она бежит — а потом и вовсе исчезает на пять лет. Когда она вновь появляется, нам уже понятна тема фильма: Мстить — надо. И чем более жестоко, тем лучше. Когда ей удается отнять какие-тоденьги мафии, она их не берет себе и не раздает нищим — сжигает. Оружие — а у нее арсенал — забирает в магазинах.

В соцсетях ее поддерживают — и тут неожиданный поворот. Обычно супергерои в американских фильмах обладают сверхчеловеческой силой. Именно о них — Бэтмене и пр. — пишут газеты, спорят читатели. В «Багровой мяте»героиня Лос-Анджелеса — обычная, но очень тренированная и метко стреляющая женщина. Леди. Ей даже удается в одиночку взять под контроль самый проблемный нищий район — и почти искоренить там преступность. Наконец дело доходит до ее схватки один на один с целым наркокартелем. Допущений выше крыши, но смотреть все равно приятно.

Морель ставит рекорд по количеству трупов в одном отдельно взятом боевике, причем класса «в меру правдивый». Самое забавное, что героиня в борьбе с преступностью делает больше, чем все копы Лос-Анджелеса. В этом смысле фильм Мореля можно рассматривать как сатиру на американскую полицию, которую целиком способна заменить одна героиня.

Один вопрос: Никиту Бессона обучали. Кто и где обучил героиню Мореля? Тем более, Никита слаба против нее.