Архитектор Виктор Бальтар – создатель Чрева Парижа (интервью с Алис Томин-Беррара)

В Музее Орсе открылась выставка «Железо и кисть», посвященная деятельности Виктора Бальтара, главного архитектора Парижа в середине XIX века (с 1849 года) и создателя Больших рынков (Halles de Paris), которые благодаря роману Эмиля Золя больше известны как «Чрево Парижа».

Центральные или Большие рынки (Halles de Paris) © Musée d'Orsay / Sophie Boegly

У микрофона RFI комиссар выставки «Железо и кисть» Алис Томин-Беррара.

RFI:В чем актуальность творчества Виктора Бальтара сейчас, не связано ли это с планами создания Большого Парижа?

Алис Томин-Беррара: Нельзя сказать, что парижанам Виктор Бальтар известен мало. Вместе с Шарльем Гарнье, Вьоле-ле Дюком и Лабрустом он является самым известным архитектором, в основном благодаря Большим рынкам, которые ассоциируются непосредственно с его именем. Выбор Бальтара сейчас тесно связан с актуальностью, в частности, с современной реконструкцией Больших рынков, которые ведутся Парижской мэрией с 2004 года и продолжаются и сейчас. Можно сказать, что история повторяется. Это связано со стремлением улучшить транспорт в самом сердце Парижа, или, как его еще иначе называют, – Чреве Парижа.

Виктор Бальтар – современник барона Османа, по чьей инициативе проходила реконструкция Парижа. Какими были их взаимоотношения?

Османн рассказывает об этом в своих мемуарах. Они были знакомы с детских лет. Вместе они учились в коллеже Генриха IV и оба были протестантами. Когда Осман пришел в парижскую префектуру в 1854 году, он активно поддерживал Бальтара, и в результате Бальтар стал одним из активных участников проекта перестройки Парижа. Став префектом Парижа, Осман защищал проект Бальтара по созданию Больших рынков, который подвергался критике. В 1850 году Осман выдвигает Бальтара на пост директора архитектурных служб Парижа. В 1860 году, очень важном для города, Осман решает увеличить территорию Парижа. Число районов Парижа возрастает с десяти до двадцати, благодаря присоединению соседних коммун. В этот момент он создает при Парижской мэрии специальный архитектурный отдел для общего руководства работами, и отдел это возглавляет Бальтар.

Можно ли сравнить полемику вкруг строительства Больших рынков с полемикой вокруг Эйфелевой башни? Как мысль о строительстве Больших рынков воспринималась в Париже?

Действительно, вокруг проекта реконструкции Больших рынков шли многочисленные споры. Они продолжались почти двадцать лет. Спорили о том, где лучше расположить рынки: следует ли оставить их там, где они существовали всегда – в центре Парижа – или же перенести в другое место. Кроме этого, шли дебаты по поводу выбора проекта. Когда выбор был остановлен на проекте Бальтара, то все остались очень довольны, как журналисты, так и коллеги Бальтара – архитекторы. Было достигнуто единое мнение по поводу его проекта, в основу которого было положено использование металлических конструкций и стекла, что вполне соответствовало вкусам и требованиям той эпохи. Что касается Эйфелевой башни, то это другая эпоха, и споры шли по другому поводу. Спорили вокруг эстетической ценности башни и вокруг ее практического использования. С эстетической точки зрения Большие рынки городской пейзаж никак не портили и, в отличие от Эйфелевой башни, никто не сомневался в их полезности.

Выставка называется «Железо и кисть». Живописное творчество Виктора Бальтара известно меньше…

Фото: Бюст Виктора Бальтара работы Рэмона Бартелими (Raymond Barthélémy) © Musée d'Orsay

Да, это так. Дело в том, что Виктор Бальтар получил образование и как художник, и как архитектор. Он учился в Академии изящных искусств. Этим объясняется его пристальное внимание к эстетическим аспектам архитектуры, которое выражается в том, что он тесно увязывал собственно архитектуру и внутренний декор зданий. Он всегда считал, что архитектура – это не только чисто техническое строительство, это нечто гораздо большее. Когда говорим «кисть художника», то имеем в виду его работы в области декорации помещений, и в первую очередь зала для торжественных приемов в Парижской мэрии или же организации церемонии крещения наследного принца Наполеона III.

Связана ли эта сторона творчества Бальтара с работами по восстановлению внутреннего убранства парижских церквей? Или, может быть, следует сказать — их реставрации?

Благодаря своему образованию художника Бальтар, вернувшись из Рима, получил должность инспектора изящных искусств. В этой должности он был обязан координировать работы по восстановлению внутреннего убранства церквей и следить за их выполнением. Отчасти эти работы можно назвать и реставрационными, однако он стремился и к тому, чтобы старое убранство гармонировало бы с новым. А, например, в случае с работами в церкви аббатства Сен-Жермен-де-Пре, где внутреннего декора не осталось вообще, у него была полная свобода деятельности.

Есть ли связь между творчеством Бальтара и Россией, как его архитектурные идеи воспринимались в России?

Чтоб ответить на этот вопрос мне придется съездить в Россию, чтобы все это уточнить, но вот что можно сказать наверняка. В 1863 году Виктор Бальтар опубликовал книгу о строительстве Больших рынков, которая содержит около 30 чертежей и планов. Такого типа работы всегда способствуют распространению передовых идей и в том числе тот принцип, который он использовал – принцип использования металлических конструкций и стекла. Он распространился по всей Франции и по всей Европе.

***

Париж, грузчики Больших рынков © Musée d'Orsay

В 1972-73 годах Большие рынки были снесены, чтобы расчистить место для строительства станции пригородных поездов высокой скорости (RER). Исключение составил только один павильон, который, благодаря энтузиазму одного англичанина, любителя старой архитектуры Парижа, был перенесен в пригород Парижа Ножан-сюр-Марн. Павильон Бальтара занесен в список Исторических памятников Франции.

С одной стороны, Виктор Бальтар, будучи учеником Энгра и Фландрена, был склонен к декоративности и участвовал в работах по декорации многих парижских церквей, а, с другой стороны, щедро используя в своих архитектурных замыслах лучшие технические достижения своего времени, он стремился придать столице Франции новое лицо. Его заслуга в этом так же велика, как и заслуга перфекта Парижа барона Османа, руководившего перестройкой Парижа в конце XIX века, того Парижа, который мы видим и сейчас.

Другая часть работы Виктора Бальтара была связана с восстановлением убранства и частичной реставрацией парижских церквей, среди которых церкви Сен-Жермен-л’Осеруа, Сент-Эсташ, Сент-Этьен-дю-Мон, Сен-Жермен-де-Пре, Сен-Северин и Сен-Поль (Святого Павла Отшельника).

Следует также отметить и другое здание, сохранившееся до наших дней, – это скотобойня в районе Ла Виллет (Marché aux bœufs des Halles de la Villette). Оно было построено учеником Бальтара Жюлем де Мериндолем (Jules de Mérindol), который применил при строительстве все принципы, использованные учителем. Бальтар (Victor Baltard) родился в Париже 10 июня 1805 года, скончался 13 января 1874 года в Париже.

Выставка «Железо и кисть», посвященная деятельности Виктора Бальтара, будет открыта с 16 октября 2012 года по 13 января 2013 года в музее Орсе в Париже.

Афиша выставки «Виктор Бальтар – Железо и кисть» Н.Сарников/RFI