Авиньон : "Кольца Сатурна" Кети Митчелл о замученной планете Земля

Кети Митчелл, знаменитая на всю Европу женщина-режиссер из Великобритании, участвует в официальной программе Авиньона с двумя спектаклями, где ставится вопрос о разрушительном воздействии человека на свою планету. В "Кольцах Сатурна" она создает спектакль на грани радио-театра.

Спектакль "Кольца Сатурна" Кети Митчелл с "оркестром" создателей звуковых эффектов Stephen Cummiskey/Festival d'Avignon

Программу Авиньонского фестиваля этого года отличает политизированность и ангажированность. Такая доминанта наблюдается в обеих работах Кети Митчелл, знаменитой англичанки. Режиссер европейского масштаба , она ориентирует свой выбор на произведения , поднимающие вопрос о разрушительном воздействии человека на свою планету. Эта тема в центре проекта "10 миллиардов" Оксфордского театра . Зритель, по инициативе Кети Мичелл, размышляет вместе с ученым Стивеном Эммоттом о преспективах планеты в случае увеличения населения Земли на треть, как прогнозируют демографы.

Другой спектакль "Кольца Сатурна" погружает зрителя в сознание немецкого писателя Винфрида Георга Зебальда ( упоминается также в транскрипции Себальда). Спектакль поставлен по знаменитой и одноименной книге, где автор рассказывает о пешем путешествии по побережью графства Саффолк в Великобритании.

Он видит насколько британский берег, его природа, сама земля пострадали в ходе трагедий,войн, которые разворачивались здесь по вине человека....

Авиньон - творческая лаборатория. Приезжающие сюда артисты ищут и иногда находят новые убедительные формы повествования. Спектакль "Кольца Сатурна " Кети Митчелл -одно из таких предложений.

Спектакль опирается на слово- рассказ о путешествии можно слушать с закрытыми глазами, потому что его читают, на несколько голосов. Зебальд видит, описывает, сравнивает настоящее с прошлым... Его рассказ, как мысленная проекция, сопровождается видеорядом. Три экрана, как три окна в это прошлое, показывают слушателю череду черно-белых архивных фильмов - тропинку над обрывом, дорожку в саду, кораблик в море, пульсирующее движение прибрежной волны...

Повествование было бы не полным, если бы в зале не было настоящего оркестра создателей шумовых эффектов. Собственно, в этом , наверное, и состояло главное театральное откровение Кети Митчелл.

Зрителям, в полутьме сцены, была всё таки видна вся творческая "кухня" работников со звуком. Десятка так называемых "шумовиков", чьим главным профессиональным качеством является способность быть незаметным. При помощи нехитрых приспособлений, на глазах у вех, они создавали у зрителей иллюзию реальности прибоя, приближения поезда, опасной близости обрыва, течения времени и хрупкости человеческого существования.