Слушать Скачать Подкаст
  • *Новости 16h00 - 16h10 GMT
    Выпуск новостей 18/02 16h00 GMT
  • *Передача RFI 16h10 - 17h00 GMT
    Дневная программа 18/02 16h10 GMT
  • *Новости 19h00 - 19h10 GMT
    Выпуск новостей 17/02 19h00 GMT
  • *Передача RFI 19h10 - 20h00 GMT
    Дневная программа 17/02 19h10 GMT
Чтобы просматривать мультимедиа-контент, в вашем браузере должен быть установлен плагин (расширение?) Flash. Чтобы войти в систему вам следует включить cookies в настройках вашего браузера. Для наилучшей навигации, сайти RFI совместим со следующими браузерами: Internet Explorer 8 и выше, Firefox 10 и выше, Safari 3 и выше, Chrome 17 и выше...
РОССИЯ

«Оскар» и мировой заговор

media  
В день оглашения номинантов количество людей, осведомленных о подковерных играх в Американской киноакадемии, оказывается пугающим. REUTERS/Mario Anzuoni

Оглашение номинантов «Оскара» — это как коллективный укол веселящего препарата: эксперты, наблюдатели, киноманы, сочувствующие, считающие себя таковыми, даже обычно равнодушные — все как по команде включаются в общее шумное движение. В этом общем движении можно выделить несколько главных направлений.

Первое. В день оглашения номинантов (вторая волна пойдет в день вручения «Оскаров») количество людей, осведомленных обо всех подковерных играх в Американской киноакадемии, оказывается пугающим. Даже удивительно — как до сих пор академики не поняли этого и не испугались, что все их темные делишки и некрасивые договоренности давно известны по другую сторону океана, в далекой холодной России?

Выяснилось, например, что академики между собой уже договорились не давать «Оскара» фильму «Зеленая книга» Питера Фаррелли, потому что ну сколько можно давать статуэтки за фильмы о чернокожих? Также выяснилось, что академики между собой договорились дать «Оскара» фильму «Зеленая книга», потому что не давать «Оскара» фильмам о расовых проблемах в наше время нельзя. Остается только недоумевать — как киноакадемия вообще еще функционирует, если ее давно вывели на чистую воду?

Второе направление имеет прямое отношение ко второй когорте экспертов. Это направление разрабатывают те, кто давно понял, что «Оскара» дают только по политическим мотивам. Среди политических мотивов эти эксперты знают один: политкорректность. Она снится им в коллективных снах, она преследует их на улице, дома, на работе, в постели и на прогулках, принимая порой обличье любимой собаки. Знатоки из этой когорты убеждены, что нет и не может быть никаких иных соображений, по которым «Оскара» присудят тому или иному фильму.

Если в картине есть афроамериканец — понятно, что фильм получит «Оскара» именно благодаря ему. Если в фильме есть представитель сексменьшинств — ежу понятно, что именно он принес «Оскара» создателям картины. Если номинировали фильм из России (а такое ведь бывает, как мы знаем, настолько часто, что стало уже просто неприлично), то представители российской, извините за выражение, элиты тут же объяснят, что это исключительно за очернение России.

Если в фильме есть антивоенная тема — тоже все понятно, в Америке теперь модно прикидываться пацифистом. Тренд, знаете ли. Тема беженцев тоже, как известно, порождение той самой политкорректности, поэтому если в картине есть беженцы, нелегалы, гастарбайтеры и если у них, не дай бог, несчастливая судьба (хотя казалось бы — какие неприятности могут быть у беженцев-нелегалов?!) — считай, у авторов этого фильма «Оскар» в кармане.

Если же в фильме не обнаружено ни одной из перечисленных линий, то возможно, мы присутствуем при рождении какой-то новой, пока тайной. Надо только ее раскопать и представить миру. Но в любом случае, без политики и ее детища-монстра — политкорректности — «Оскар» бы давно умер.

Ну и третий вектор, в определенном смысле суммирующий первые два, — «Оскар» таки умер. Рейтинг его упал и больше никогда не встанет. Мир давно в открытую хохочет над этим атавизмом, и только сами киноакадемики не хотят слышать этого хохота. Миллионы телезрителей, припавших к экранам в оскаровский вечер, на самом деле просто хотят поиздеваться и посмеяться над потерявшим всякий рейтинг «Оскаром», а взлетающие кассовые сборы фильмов-лауреатов есть не что иное, как последняя предсмертная отрыжка былого престижа.

Словом, в датском королевстве не просто неладно — его уже попросту нет. То, что вы видите, — фикция. Мираж. Желаемое за действительное.

Так что давайте по-честному и по порядку.

Фильм «Черная пантера» – о новом чернокожем супергерое. Раньше комиксы в главную номинацию не пробивались. The Walt Disney Company France

«Черная пантера» — из названия понятно, почему этот фильм Райана Куглера номинирован как лучший фильм. Без черных, ясное дело, никуда. Пусть хоть пантера — академикам все равно, им главное — чтобы их не заподозрили в отсутствии политкорректности. «Черный клановец» Спайка Ли — тоже без вариантов. Антирасисты против расистов, и антирасисты побеждают — что вам еще надо? «Зеленая книга» Питера Фаррелли — вообще стопроцентное попадание. Хороший черный и плохой белый, а под конец белый становится хорошим — о чем тут вообще говорить?! С «Богемской рапсодией» тоже загадок нет — там Фредди Меркьюри главный герой, а он, как все знают, был геем. «Фаворитка» Йоргоса Лантимоса — там лейсбийская королевская любовь, нельзя не номинировать. Ну и непонятно как затесавшиеся «Рома» Альфонсо Куарона, «Власть» Адама Маккея и «Звезда родилась» Брэдли Купера.

Начитавшись подобных комментариев, постараемся не расстраиваться и лишь пожалеть кинематограф, которому довелось стать самым массовым и самым доступным видом искусств, а значит, подверженным самым суровым экспертным оценкам.

Хотя, конечно, эти оценки подчас бывают мегапрофессиональными и заслуживающими внимания. Например. «На этом фильме впервые заснул». «Хоть этот режиссер и считается одним из самых крутых европейских режиссеров, по-моему, он очень слабенький». «Фильм — тошнотворная тягомотина». «Не знаю, что критики нашли в этом фильме, — по-моему, отстой из отстоев». Или, скажем, довелось в соцсетях наткнуться на такой диалог: «Я ушел через сорок минут. — Ну ты герой — я высидел двадцать. — Вы, ребята, молодцы, я на первой минуте понял, что дрянь, и сбежал. — А я вообще не пошел».

Это было лирическое отступление почти по теме. А если совсем по теме и всерьез, то оскаровские номинанты в этом году оказались вполне ожидаемыми. Кроме, наверное, «Черной пантеры» о новом чернокожем супергерое — и то только потому, что раньше комиксы в главную номинацию не пробивались. Кстати, специально для снобов: «Черная пантера» — удивительно умный и прозорливый фильм, в нем конфликты рас и полов получают гораздо более тонкое толкование и прогнозы, чем во всех фильмах с такими конфликтами.

Актер Махершала Али перед премьерой «Зеленой книги», истории неожиданной дружбы утонченного чернокожего музыканта-гея и его белого быдловатого водителя (роль блестяще исполнил Вигго Мортенсен). Angela Weiss / AFP

В этом году в главной номинации восемь кандидатов, хотя по регламенту их может быть до десяти. При этом такие номинанты как «Звезда родилась» Брэдли Купера или «Черный клановец» Спайка Ли, кроме очевидного профессионализма и немалого обаяния, ничем особенным не выделяются. «Богемская рапсодия» Брайана Сингера и «Власть» Адама Маккея заряжены очень колоритными главными героями — Фредди Меркьюри и Диком Чейни — и сыграны превосходно, а в рапсодии еще и полно музыки, способной вызвать приступы восторженной ностальгии, но назвать эти картины выдающимися можно лишь при полном отсутствии конкурентов.

Остроумная «Фаворитка» — о женских боях без правил при британском престоле — сыграна тремя актрисами без страха и упрека. Оливия Колман за роль королевы отмечена в номинации «лучшая актриса», а две ее партнерши — Эмма Стоун и Рейчел Вайс — как лучшие актрисы второго плана. Дайте, если можно, «Оскаров» всем троим — они заслуживают.

«Зеленая книга» Фаррелли кажется легкой только на первый взгляд. История неожиданной дружбы утонченного чернокожего музыканта-гея и его белого быдловатого водителя, случившаяся в расистской Америке 60-х, вовсе не конъюнктурная поделка «на тему», но тонкое, остроумное, глубокое изучение такого феномена как преодоление стереотипов с помощью заложенных в природе человека механизмов. Эти механизмы не так сложны, как может показаться, — это дружба и способность к постижению непонятного. Собственно, это фильм о приоритете природы над выдуманными обществом преградами. Если бы эпитет «душевный» не был так затаскан и обвалян в пошлости, можно было бы смело его применить — как раз тот случай. Но не станем. Опасно. Махершала Али получил «Золотой глобус» за роль чернокожего музыканта, а Вигго Мортенсен — увы, пролетел. Остается надеяться, что «Оскар» будет к нему более внимателен, потому что его работа в «Зеленой книге» оказалась вершиной в его и без того яркой карьере.

Про «Рому» Альфонсо Куарона писали уже много. Некоторых, кстати, удивило, что картина вошла в номинацию «лучший фильм», хотя снята в Мексике и на испанском, с мексиканскими актерами. Но тут надо вспомнить, что регламент «Оскара» не возбраняет включать в главную номинацию любой фильм. Кстати, «Любовь» Ханеке тоже номинировалась и в главной категории, и как лучший фильм на иностранном языке. Куарон также есть и в номинации «лучший режиссер».

Режиссер Альфонсо Куарон и актриса Ялица Апарисио. Фильм «Рома» www.sansebastianfestival.com

Скорее всего, именно «Рома» и «Зеленая книга» станут главными конкурентами на нынешнем «Оскаре». Ну или по крайней мере по здравом размышлении должны ими стать. Хотя ведь в «Роме» нет ни афроамериканцев, ни однополой любви. Интересно — что скажут наши «эксперты», если «Рома» победит? Видимо, грядет новый виток теории заговора.

Ссылки по теме
 
К сожалению, время подключения истекло, действие не может быть выполнено.