Перейти к основному контенту

Очередь на Серова как священная корова: итоги культурного сезона

У культуры – свой новый год. Здесь принято подводить итоги летом, после того, как отгремят последние премьеры, театры и оркестры разъедутся перед отпуском на гастроли, а шумные вернисажи будут ждать своего осеннего часа. Словом, канун мертвого сезона – прекрасное время для подведения итогов – в культуре наступает летняя тишина, лучший друг размышлений.

Очередь на выставку Серова в Третьяковской галерее в Москве, январь 2016
Очередь на выставку Серова в Третьяковской галерее в Москве, январь 2016 (AFP Photo/Vasily Maximov
Реклама

2016 год объявлен в России Годом кино. Конечно, человек в здравом уме никогда не поймет смысла этой отжившей советской традиции давать громкие названия тому, что должно происходить в дежурном порядке.

Тем не менее Год кино объявлен, и половина его уже прошла. Что мы – зрители и кинематографисты – получили в результате этого полугода? Министр культуры РФ Владимир Мединский не раз заявлял, что надо бы существенно повысить долю отечественного кино в прокате, и пообещал, что следует стремиться к 50-процентной доле. Пока же, по его словам, она составила 18 процентов, а самыми кассовыми картинами в первом полугодии стали два российских фильма – это фильм-катастрофа «Экипаж», собравший 1,5 млрд рублей, и мультфильм «Иван Царевич и Серый Волк-3», сборы которого составили 318 млн рублей. Второй, впрочем, вышел в прокат в новогодние праздники, а это заведомо урожайное время для проката.

Чтобы повысить долю российского кино в прокате, Мединский пошел на патерналистские меры. Например, он договорился с рядом киносетей, что те увеличат в своем прокате время, отведенное показу отечественных картин. С января 2016 года такие киносети, как «Каро», «Пять звезд», «Люксор» и некоторые другие, 20 процентов общего прокатного времени показывают российское кино. Однако на кассовых сборах отечественных фильмов это пока никак не сказалось, да и по здравом размышлении сказаться не может – ведь в данном соглашении речь идет лишь о дополнительном времени для российских картин. То есть, говоря проще, отечественные фильмы лишь дольше гоняются по экранам в течение дня – только и всего. Но, как у нас водится, галочку поставили – и все рады. Кроме кинотеатров. И зрителей. И кинематографистов.

А что касается кассовых сборов, то вот для примера данные первой недели июля: в пятерке фильмов, собравших наибольшую «кассу», – ни одного российского. Та же картина – и в предыдущие недели и месяцы, исключение составили лишь все тот же «Экипаж» в апреле да «Иван Царевич и Серый Волк» на новогодние каникулы.

Пока так и обстоят дела в отечественном кино, если брать его финансовую сторону. О качественной стороне мы уже рассказывали ранее.

Зато неожиданный прорыв произошел в этот сезон музейной сфере. Словосочетание «Очередь на Серова» стало мемом и поводом для изрядной гордости и руководства Третьяковской галереи, и Минкульта. Напомним: в январе в Третьяковской галерее на Крымском валу открылась выставка к 150-летию Валентина Серова. Выставка действительно отличная – не только благодаря личности самого художника, но и благодаря очень умело и грамотно составленной экспозиции – спасибо кураторам. Но, скажем прямо, не первая и не последняя хорошая выставка в Третьяковке. Однако выставку решил посетить президент России Владимир Путин, после чего по его стопам пошли, кажется, даже те, кто про Серова раньше даже не слышал. Очередь выстроилась такой длины, что приходилось стоять по пять-шесть часов, а морозы в те дни достигали минус двадцати. В результате МЧС Москвы приняло решение установить у входа на выставку мобильные пункты выдачи горячего чая и гречневой каши – на войне как на войне. Впрочем, несмотря на все принимаемые меры, замерзшая толпа в один прекрасный момент пошла на штурм галереи, выломав двери.

Это действительно можно считать выдающимся событием, однако почему-то выводы были сделаны однозначные: как это здорово, что люди потянулись к искусству. На самом же деле ничего «здорового» здесь нет, а нездоровый интерес к Серову говорит, во-первых, о том, насколько люди падки до любви ко всему, что нравится начальству, и тут нельзя не вспомнить бешеные кассовые сборы фильма «Легенда №17» после того, как фильм посмотрел и похвалил Путин. Во-вторых, история с Серовым говорит еще и о катастрофическом дефиците масштабных культурных событий в Москве (не говоря уж об остальной России) и об отсутствии опыта их организации. Однако про очередь на Серова можно было говорить как о покойнике или о священной корове – или хорошо, или ничего.

Театральный сезон 2015/2016 неожиданно вынес на повестку дня не сценические коллизии, но раскол в среде театральных критиков. Раскол начался с попыток Минкульта надавить на самую престижную в России театральную премию «Золотая маска», переделав устав премии и сменив руководство. Желание приструнить премию Минкульт объяснил слишком явным отсутствием среди лауреатов традиционных классических постановок и слишком явным же присутствием авангарда. Большая группа критиков встала на защиту «Золотой маски», создав Ассоциацию театральных критиков, другая большая группа встала к Ассоциации в оппозицию. При этом критики рассорились не только между собой, но отчасти и Союзом театральных деятелей – председатель Союза Александр Калягин упрекнул их всех в том, что они зарвались, хотят рулить театральным процессом, и призвал критиков быть скромнее, за что впал в немилость. Собственно в театре в этом году прорывов не произошло, зато наметилась тенденция: театр стал больше говорить о современности эзоповым языком, привлекая для этого классику – русскую и советскую.

Так, например, Кирилл Серебренников поставил спектакль «Кому на Руси жить хорошо» по поэме Некрасова, в котором с помощью известного произведения окунулся в проблемы современной Росси. Почти одновременно в Театре им. Пушкина Евгений Писарев поставил спектакль по пьесе Григория Горина «Дом, который построил Свифт» – и это тоже своего рода знак времени, потому что Горина, драматурга прозорливого и трагического, овладевшего эзоповым языком в совершенстве, в последние годы ставили не так чтобы часто. Не было необходимости. Теперь, похоже, жизнь подкидывает эту необходимость. Театру опять пока осваивать подзабытый язык Эзопа.

Ну и в конце – о самом ярком перформансе минувшего сезона, который чуть было не стоил его автору свободы. Речь о Петре Павленском и его акции «Угроза», когда художник поджег дверь ФСБ на Лубянке. И это прозвучало не только как самый громкий призыв к пробуждению наконец гражданского общества, но и как апофеоз единения искусства и политики, которые, как любят нас уверять, должны жить отдельно.

РассылкаПолучайте новости в реальном времени с помощью уведомлений RFI

Скачайте приложение RFI и следите за международными новостями

Поделиться :
Страница не найдена

Запрошенный вами контент более не доступен или не существует.