Кинособытие: Так что же такое Видок?

На российские киноэкраны вышел фильм о Видоке — легендарном французском преступнике, который стал затем королем парижского уголовного сыска.

Венсан Кассель в роли легендарного Видока kinopoisk.ru

06:44

Кинособытие: Так что же такое Видок?

Юрий Гладильщиков (Москва)

Только что вышедший в России триллер Жана-Франсуа Рише «Видок: Охотник на призраков» способен сбить с толку своим названием. 30-40-летние зрители еще могут помнить другой французский фильм про Видока, снятый в 2001 году с Жераром Депардье в главной партии. В нем много мистики.

Так что и новый фильм, в котором роль Эжена Франсуа Видока перешла к Венсану Касселю, из-за своего подзаголовка «Охотник на призраков» будет заочно воспринят как мистический. А мистику кто-то любит, а кто-то нет.

Между тем оригинальное французское название картины совсем иное. Оно переводится как «Император Парижа». И это попытка создать реальную биографию Видока.

Многие вне Франции считают его не реальной персоной, а персонажем — таким же вымышленным героем французской литературы, комиксов и кино, как Фантомас или менее известный в нашей стране, несмотря на недавние фильмы, Арсен Люпен. Но Видок — реально живший человек с невероятной биографией. Начав как преступник, он стал потом главой подразделения (в которое, по фильму, входили и другие бывшие преступники, и даже аристократы — наполеоновские бойцы) по борьбе с парижским криминальным подпольем. Ведь именно профессиональный преступник способен лучше других распознать замысел другого злодея. Этот мотив обыгрывался потом в кино разных стран.

Затем Видок стал и первым руководителем Главного управления национальной безопасности. Но, во-первых, не понимаю, когда именно (пусть разъясняют историки), а, во-вторых, до этого фильм не доходит. Судя по присутствию Наполеона I в. одном из эпизодов (временные рамки фильма не вполне ясны), его действие обрывается в 1815 году во время скоротечного возвращения Наполеона на французский престол. Позже, в 1840-е, Видок — один из самых влиятельных чинов в правительстве.

Кроме того, он создал первое в мире частное детективное агентство и вообще считается основателем современного сыска. В частности — это отыграно в фильме — именно он придумал собрать досье на преступников и составить их картотеку.

При этом вовсе не случайно многие считают Видока литературным персонажем. Мало того, что он герой ряда произведений, он стал прообразом многих знаменитых персонажей, включая Жана Вальжана (я об этом догадался именно благодаря фильму, о котором речь, а литературоведам это известно давно) и одновременно инспектора Жавера из «Отверженных», уже упомянутого Арсена Люпена, персонажей Эдгара По, Бальзака и «Парижских тайн», а также многих других. Среди них, уверен, и граф Монте-Кристо, и сам Шерлок Холмс.

Примечательно, что в фильме он принципиально борется с преступностью. Он, как выражались позже о раскаявшихся ворах в СССР, перековался. Он жесток, без доли эмоции идет на убийства, но безусловно честен.

Его выбивает из равновесия, только если враги начинают преследовать любимую женщину и друзей. И если арестованная гопота кричит ему из-за тюремных решеток, что он стукач и доносчик. В одном из эпизодов он врывается в переполненную тюремную камеру, хотя полицейская охрана пытается его удержать, ведь его разорвут на куски, и силой воли укрощает десятки преступников, которые его ненавидят (но одновременно боятся). А потом спрашивает: «Я кого-то из вас предал, сдал? Я вас арестовал! Это совсем другое дело. Вы — нарушители закона. Я знаю, что вас ждет — я сам через это прошел. Но вы это заслужили. Кто-то из вас работал со мной, когда я оставался преступником? Никто! Вы все знаете, что я всегда работаю в одиночку. Так что не смейте говорить, будто я кого-то предал».

Венсан Кассель, кстати, подтверждает, что создавал исключительно положительный образ, при этом безмерно одинокого человека. Про Видока, по Касселю, написано много чего, но лучше всего о себе он высказался сам — в своих мемуарах. Они были изданы в Париже в конце 1820-х, когда Видок, что случалось с ним регулярно, был отправлен в отставку (чтобы потом вновь вернуться на госслужбу). Про мемуары тоже пишут разное: будто их сочинял не сам Видок, а нанятый автор. Будто в Америке 1830-х был издан фальсифицированный вариант, который, возможно, и читал Эдгар По.

Но для нас интереснее другое. На русскую интеллектуальную аристократию, знавшую французский язык зачастую лучше родного, мемуары Видока произвели совсем иное впечатление, нежели на Касселя. Особенно после эпиграммы Пушкина на авантюриста и прислужника властей Фаддея Булгарина, которая завершалась строкой: «Беда, что ты Видок Фиглярин». Эпиграмма ходила по рукам, а незадолго до нее Пушкин без подписи опубликовал в «Литературной газете» злую рецензию на мемуары Видока.

После этого имя Видок стало в России символом того, что Видок Венсана Касселя ненавидит больше всего: доносительства. Похоже, несправедливо.

Но вернемся к фильму. Кого-то удивит, что я до сих пор не сказал ни слова об Ольге Куриленко. Она играет одну из двух главных женских ролей — баронессу, в прошлом куртизанку, которая (продолжим использовать наш полузабытый жаргон) якшается с королями преступного мира. Одного из них изображает любимый актер Леоса Каракса Дени Лаван. Баронесса содержит в качестве охранника убийцу-мамлюка. Имеет влияние при дворе и даже распределяет ордена. И, как опять же выражаются на улицах России, вдруг западает на Видока. Беда в том, что при столь богатой биографии героини актрисе нечего играть. На Куриленко, как всегда, приятно смотреть. Но фильм фактически эксплуатирует ее внешность.

Поговорим лучше об авторе фильма Жане-Франсуа Рише. Он вроде бы не относится к мэтрам парижской режиссуры, хотя у него есть «Сезар» за лучшую режиссерскую работу. Я видел не все его фильмы — только пять из десяти. Но четыре из них — превосходны. Сделанный в Штатах ремейк культового боевика Джона Карпентера «Нападение на 13-й участок», которому дал добро сам Карпентер. Две части криминального биографического фильма «Враг государства № 1» с Касселем в главной роли о главном преступнике Франции 1970-х — за них Рише и получил «Сезара». И совсем другая по жанру и духу удивительно тонкая мелодраматическая комедия «Этот неловкий момент» (ее часто крутят по нашим кабельным каналам), в которой взрослый мужчина (а это опять же Кассель, которого Рише считает своим актером № 1) вдруг понимает, что в него влюбилась 18-летняя дочь его лучшего друга.

Фильм Рише про Видока, наверное, не лучшая его работа. Но там ближе к финалу идет мощный эпизод, когда Видок с двумя помощниками разбирается с опаснейшей бандой.

И там воссоздан Париж 1810-х. Рише заверяет, что костюмы точны вплоть до пуговиц.

Но впечатляет и сам Париж, во многом воссозданный на компьютере. Париж грязноватый, нечищенный, неумытый. Так и думаешь: чем же так восхищались в нем наши казаки, ворвавшиеся в него после поражения Наполеона в 1814 году? Те казаки, благодаря понуканиям которых «быстро, быстро!», обращенным к парижским официантам, по легенде и возникло название кафе быстрого питания «бистро». Наверное, казаки восхищались потому, что Москва, особенно после пожара 1812-го, выглядела еще хуже.

Фильм завершается фантастической панорамой Лувра, а затем города — от Триумфальной арки близ Лувра до строящейся Триумфальной в конце нынешних Елисейских полей. Только не понимаю: отчего Елисейские поля в фильме — не в той стороне, что сейчас? Ошибка при монтаже?