Русское кино, и с чем его едят
Появился повод подвести итоги русскому киногоду. На финишную прямую выходит первая и самая объективная из трех существующих национальных кинопремий — гильдии киноведов и кинокритиков России «Белый слон».
Опубликовано:
Слушать - 10:18
Русское кино, и с чем его едят
Представитель Unifrance и отборщик Каннского фестиваля по Восточной Европе Жоэль Шапрон как-то пошутил, что в России все удвоено. Там, где в других странах по одной (премии, организации), там у нас непременно две, потому что кто-то с кем-то поссорился и произошел раскол.
Два противоборствующих (впрочем, чем дальше, тем равнодушнее) киносоюза. Две конкурирующих (чем дальше, тем все менее остро) академических кинопремии: михалковский прокремлевский «Золотой орел» и более демократическая, но скучноватая «Ника».
На этом фоне премия киноведов и кинокритиков, конечно же, выделяется своей радикальностью, чего глава старого консервативного киносоюза Никита Михалков, изгоняющий чертей либерализма в авторской телепередаче «Бесогон-ТВ», конечно, вытерпеть не мог. Ведь «Белые слоны» ему не доставались. Еще один привет Жоэлю Шапрону. Скоро с подачи Михалкова у нас появится вторая альтернативная кинопремия, где награды будут раздавать критики из провинции.
Появится — и Бог с ней. Проблем две. Первая: вам не странно, что критическую премию, а такие премии должны быть независимы от тех, кто делает кино, будет контролировать режиссер, да еще с имиджем царя-батюшки? Вторая: большинство фильмов, имеющих отношение к искусству, что русских, что иностранных, доступны лишь Москве и Санкт-Петербургу. Кинотеатрам из других городов они не нужны. Они часто не доходят даже до городов с миллионным населением, университетских центров: Екатеринбурга, Нижнего Новгорода и т. д. Так что эта премия поневоле будет оценивать лишь те фильмы, которые разрешат Михалков и компания.
Но вернемся к «Белому слону», который уже сейчас, на первом этапе голосования (лауреаты будут названы 11 января), позволяет понять, что в этом русском киногоду было удачным, а что — провальным.
В изначальный список для голосования включены все фильмы, вышедшие в прокат с 1 декабря прошлого года по 30 ноября нынешнего. Россия, как известно, страна загадок. Некоторые из этих фильмов вроде бы вышли в прокат, а вроде бы и нет: кто, где и когда их видел — вопрос к Шерлоку Холмсу. Большинство фильмов, как я уже сказал, шли только в Москве и Питере, но и там — всего неделю на одном сеансе в день в малюсеньком зале.
Тем не менее всего картин 77, что немало, учитывая конкуренцию — десятки новорусских сериалов по ТВ. Кстати, все киностудии всех республик СССР производили всего 150 картин в год.
Сначала о плюсах. Достойных картин куда больше, чем номинаций, которых 11 — и они типичны для традиционных кинопремий.
Не стану выдавать, за кого сейчас, на первом этапе голосовал я (решающим станет второй этап, когда надо будет выбрать своего фаворита из троих претендентов). Просто перечислю — по алфавиту — фильмы года, по-моему, заслуживающие внимания. Утомлять их описанием не стану. Но одним киноманам они известны. А другие, возможно, заинтересуются и сами наведут справки.
«Айка» режиссера Сергея Дворцевого — приз за лучшую женскую роль актрисе Самал Еслямовой на последнем Каннском фестивале. У нас фильм, кстати, так пока и не вышел.
Трейлер фильма «Айка»
«Война Анны» Алексея Федорченко по сценарию новой звезды режиссуры Наталии Мещаниновой.
«Глубокие реки» Владимира Битокова — фильм фонда Александра Сокурова, третья работа выпускника его Кабардино-Балкарской мастерской после нашумевших в прошлом году «Софички» и «Тесноты» (приз ФИПРЕССИ в Каннах).
Отчасти трилогия ужасов «Гоголь», где две первые серии намного сильнее третьей. Новый замечательный актер Александр Петров.
«Движение вверх» Антона Мегердичева — фильм почти без вранья о суперпобеде команды наших над американцами в финале баскетбольного турнира Олимпиады–1972.
«Довлатов» Алексея Германа-младшего: к нему у многих (и у меня) есть претензии, но как его не заметить?
«История одного назначения» Авдотьи Смирновой — фильм о необычном Льве Толстом, только-только пишущем «Войну и мир».
«Кислота» Александра Горчилина, актера Кирилла Серебренникова — в некотором роде претензия на манифест поколения.
«Лето» все еще находящегося под домашним арестом за якобы растрату средств Кирилла Серебренникова — фильм о рок-романтике 80-х, о Цое и Майке Науменко, участник последнего Каннского фестиваля.
«Ню» — дебют работающей в России в театре того же Серебренникова китаянки Ян Гэ.
«Подбросы» Ивана Твердовского, который в свои неполные тридцать сделал уже третью полнометражную картину, и все они заслужили уважение крупных кинофестивалей у нас и за рубежом.
«Русский бес» Григория Константинопольского.
«Селфи» Николая Хомерики.
«Сердце мира» — изумительная работа о молодом, ушедшем от мира ветеринаре Натальи Мещаниновой.
«Слоны могут играть в футбол» Михаила Сегала.
«Собибор» Константина Хабенского.
«Тренер» — неожиданно успешный дебютный фильм одного из ведущих актеров Данилы Козловского. Неожиданно — потому что картина сложнопостановочная. Она про футбол. Спорт снимать сложно, а футбол особенно. Козловскому — хоть прямо сейчас в Голливуд. Он еще и играет в фильме — хорошую компанию ему составила резко ставшая популярной актриса и видеоблогер-комик Ирина Горбачева.
Трейлер фильма «Тренер»
Позитивные выводы: фильмы у нас есть, другое дело, что зритель почти их не видит. Еще: мы можем говорить о появлении у нас своей новой киноволны. О ней заговорили критики-оптимисты еще в середине 2000-х, когда вслед за Звягинцевым у нас появились Хлебников, Попогребский, Андрей Прошкин, Анна Меликян, Александр Котт, Владимир Котт, Оксана Бычкова, Ангелина Никонова, Герман-младший, Петр Буслов, Вырыпаев, Серебренников, Сигарев, Мизгирёв, Хомерики, Юрий Быков, Михаил Сегал, затем (у нас наконец-то возникло лишь изредка в СССР и России дававшее о себе знать женское кино) Валерия Гай Германика, Наталья Мещанинова, Нигина Сайфуллаева. Про молодых мужчин тоже не забудем в лице хотя бы тех же Ивана Твердовского и Александра Горчилина.
Многие таланты сформировала школа Марины Разбежкиной — правда, она готовит в основном документалистов, но ее ученики уже не раз попадали в Канны. Теперь за дело всерьез взялся Александр Сокуров. И что? Случайно ли, что его — самого Сокурова! — тут же вывели из президентского совета по культуре (правда, включили в совет по правам человека). А в его фонде «Пример интонации», созданном для поддержки молодых кинематографистов, полиция устроила проверку. Правда, в отличие от Серебренникова, нарушений у Сокурова она не нашла. В России больше нет преступности? Осталось вывести на чистую воду только лучших художников?
Но это мы все еще говорили о плюсах. Теперь о минусах, которые определил киногод.
Большинству зарубежных фестивалей, как и иностранному прокату, наше кино по-прежнему не интересно. Разве что французский иногда спасает. Иностранцы обращают внимание лишь на отдельные режиссерские фамилии из России. После смерти Германа-старшего и Алексея Балабанова, неудач Михалкова это все тот же Сокуров, Звягинцев и Кончаловский. Может, еще Дворцевой и Серебренников. При всем его сопротивлении, у нас по-прежнему считают своим и Лозницу.
Большинство фильмов из России — чистая халтура. До смешного наивны продюсеры и пиарщики, которые часто так составляют анонсы будущих якобы хитов, выдавая их за лучшие фильмы года, что любой сообразительный человек сразу поймет: это чушь.
Далее: государство в лице министерства культуры и Фонда кино поддерживает прежде всего не нужное ни нам, ни Западу ура-патриотическое кино, замешанное на густом вранье. Примеры: фильмы «Поддубный», «Легенда № 17» якобы о Харламове, «Высоцкий. Спасибо, что живой», где вообще полтора слова правды. При этом появилась и цензура. За последние годы были запрещены, кажется, четыре иностранных фильма. А в итоге не допущен на экраны под вопли парламентариев и министерства культуры и наш фильм — «Праздник» Алексея Красовского: сатира, действие которой разворачивается в страшные дни Ленинградской блокады, когда отнюдь не все питались осьмушкой хлеба из еловых иголок. Протест против запрета гильдии киноведов и кинокритиков ничего не дал.
В итоге режиссер плюнул на запрет министерства. Фильм будет показан в интернете в ночь на 1 января.
Вот и выходит, что наши продюсеры бегут от острого социально-политического кино как от чумы. Испортишь отношение с властью, да и зритель на него не пойдет, устав от патриотической трескотни по телевизору.
РассылкаПолучайте новости в реальном времени с помощью уведомлений RFI
Подписаться