Кинособытие: Пролетая над гнездом «Красного воробья»

Американскому режиссеру Френсису Лоуренсу, снявшему три из четырех частей «Голодных игр», удался один из самых оригинальных фильмов про русских шпионов и российские спецслужбы. Главную роль в его «Красном воробье» сыграла, как и в «Голодных играх», Дженнифер Лоуренс, которая уже к 25 годам (сейчас ей 27) получила «Оскар» и еще три номинации на него.

Афиша фильма «Красный воробей» kinopoisk.ru

Был черный-пречерный город — Маскфффааа… От одного варварского названия оторопь берет. Им владели черные-пречерные спецслужбы. Эти организации контролировали даже балерин Большого театра. Когда главная и единственная балетная прима (а больше в Большом не было, следующую пришлось отчаянно натаскивать) сломала ногу, это и стало началом нашей полной драматизма, мести, хитросплетений и взаимных обманов шпионской саги про красных воробушков.

Дженнифер Лоуренс — девушка хоть куда. Другое дело, что балерин таких размеров не бывает. Но именно она — прима Большого, танцующая в какой-то вечер в красном платье, красных пуантах (а есть балеты с красными пуантами?) — все намекает на то, что скоро она станет красным воробушком, а потом и полноценным воробьем. И тут партнер ее роняет. Да еще наступает на голень. Нога сломана. Ее кости ниже колена скрепляют жуткими спицами, на карьере поставлен крест.

Раньше ли, позже ли проясняются три обстоятельства. 1) Ее дядя, явно не случайно напоминающий лицом сверхважную фигуру в РФ, оказывается вторым человеком в СВР — службе внешней разведки. Ее у нас по закону возглавляет, кстати, сам Президент. Про ФСБ у нас знают все, а про СВР — мало кто. Между тем на мировых просторах трудятся именно агенты СВР. 2) Ее мать тяжело больна. Ее лечение, как и самой травмированной балерины, и их скромную квартиру оплачивал Большой театр. А теперь перестанет, извините! И даже дядя, второй человек в СВР, ничем помочь не может. Таковы строгие законы России, где садизма много, но вот коррупции, судя по фильму, ни капельки. Да и примы Большого, выходит, получают у нас копейки, коли у них ни гроша ни на мать, ни на комнатушку. 3) Партнер, оказывается, уронил нашу героиню умышленно — чтобы дать шанс любовнице. Узнав об этом, едва начав ходить, героиня застает их во время секса в женской раздевалке театра. Раздевалка Большого напоминает коридор дома Павлова по окончании Сталинградской битвы, в который минимум трижды попадали танковые снаряды. Героиня калечит обоих своим костылем. Если вы идете в кино ради таких простых радостей как секс и насилие, то «Красный воробей» — фильм для вас. Трупов не столь много. Но количество изощренных пыток неисчислимо.

После зверской атаки племянницы дядя из СВР приходит к выводу, что они одного поля ягоды. А поскольку квартиры у нас, как уже было сказано, государство оплачивает лишь госслужащим, он предлагает племяннице ради сохранения жилища и бесплатного ухода за матерью послужить на другом поприще.

Так она оказывается в спецшколе для одаренных молодых офицеров обоего пола, из которых и делают красных воробушков. Спецшкола, как будет разъяснено потом, была придумана Хрущевым с особой целью — воспитывать агентов, главное умение которых — соблазнять врага и манипулировать им. Тут начинаешь похохатывать, потому что героиню встречает у входа дама аристократического вида. Явный намек на «Никиту». Только в «Никите» классической, Бессона, это была Жанна Моро. А тут вместо нее Шарлотта Ремплинг. Если режиссер желал найти аналог Жанны Моро, то лучше Ремплинг на роль годилась только Катрин Денёв. Из суперзвезд в фильме еще Джереми Айронс.

Персонаж Ремплинг говорит учащимся то, о чем у нас постоянно твердят по ТВ: что Холодная война продолжается, и мы опять должны стать первыми. Но если оторву-Никиту учили изящным манерам, стрельбе и драке, то в советской школе шпионского обольщения учат не стесняться. Прилюдно раздеваться и заниматься любовью разных видов. Когда смотришь на экран, кажется, будто не кто-нибудь, а Пелевин с Сорокиным вступили в интимную связь. Но при этом все всерьез.

В итоге героиня получает задание отправиться в Будапешт, чтобы соблазнить бывшего американского агента в Москве и через него вычислить крота, затесавшегося в наши высшие разведструктуры.

О сюжете больше ни слова. Хотите — смотрите.

Американцы в фильме идеальные. Не сдают своих, даже когда с них сдирают кожу. Русские — садисты. Американец объясняет воробушку-балерине, что русские спецслужбы никогда не дадут своему свободно уйти. Пристрелят.

Тут пора изменить тон на более серьезный. Очевидно, постановщик Лоуренс не читал романов Ле Карре — бывшего сотрудника Ми-6 (как и Джеймс Бонд), не видел фильмы «Шпион, выйди вон» и «Портной из Панамы» (по тому же Ле Карре), «Ложное искушение» режиссера-Де Ниро про первые годы ЦРУ, французский фильм «Тайные агенты». Они все о том, что ЛЮБЫЕ спецслужбы не отпускают на волю своих агентов — только ногами вперед, чтобы те не разгласили тайны. Везде не доверяют никому, особенно своим, опасаясь двойных агентов. Для работников спецслужб чужие иногда роднее, потому что с ними можно договориться и они всегда держат слово. В результате (смотрите то же «Ложное искушение»), не продавая Родину, в ряде случаев заводят долголетнюю дружбу с иностранным резидентом, помогая друг другу в критических, но не принципиальных для страны случаях. Так в «Ложном искушении» фактически дружат крупный чин ЦРУ в лице Метта Деймона и суперагент КГБ (тогда еще не СВР), которого играет Олег Штефанко. Хотя воюют друг против друга.

Но русские спецслужбы в «Красном воробье» отличает особый садизм. В итоге «Красный воробей» оказывается очень познавательным фильмом.

Российской публике знакомы мифы о мерзостях западной цивилизации — мы слышим о них ежедневно в дискуссиях на разных телеканалах. Голливуд в свой черед снимал про нас и откровенно лживые фильмы (особенно в 1990-е, где наши генералы, скрывая хищение ядерных боеголовок, устраивали новый Чернобыль посреди России, как в «Миротворце». А некий наш крупнейший олигарх являлся одновременно главным мировым террористом, как в «Чистильщике).

Но я не припомню в последние годы ни одного, который, как «Красный воробей», был бы точной параллелью наших дискуссий о Западе на Первом-Втором каналах. Это точная иллюстрация того, что Запад думает о нас. Кусочки правды. Ну хорошо: куски правды. И много-много укоренившихся легенд. Только медведей на улицах Москвы не хватает. После этого фильма Россия не должна удивляться, что против нее настроены почти все. Что против нее (скажем, против спортсменов) принимают меры даже тогда, когда она их не заслуживает.

«Красный воробей» показывает, что думают про нас и западные политики, и западный обыватель. И доказывает: как бы многие из нас сами критически ни относились к Кремлю, коррупции, воровству, клановости, нищете, Запад совершенно искренне будет выдвигать против нас в сто раз больше обвинений, основанных на легендах да и просто политических играх. И это будет продолжаться еще долго.

После «Красного воробья» еще сложнее доказывать, что многие у нас хотят жить как европейцы. Что мы — нормальные.