Слушать Скачать Подкаст
  • 15h00 - 15h10 GMT
    Выпуск новостей 18/10 15h00 GMT
  • 15h10 - 16h00 GMT
    Дневная программа 18/10 15h10 GMT
  • 18h00 - 18h10 GMT
    Выпуск новостей 18/10 18h00 GMT
  • 18h10 - 19h00 GMT
    Дневная программа 18/10 18h10 GMT
Чтобы просматривать мультимедиа-контент, в вашем браузере должен быть установлен плагин (расширение?) Flash. Чтобы войти в систему вам следует включить cookies в настройках вашего браузера. Для наилучшей навигации, сайти RFI совместим со следующими браузерами: Internet Explorer 8 и выше, Firefox 10 и выше, Safari 3 и выше, Chrome 17 и выше...
КУЛЬТУРА

Штиль как стиль

media  
67-й Берлинский кинофестиваль REUTERS/Fabrizio Bensch

В субботу будут объявлены победители 67-го Берлинского кинофестиваля. Фестиваль, можно сказать, закончен, и, если даже обойтись без прогнозов, лучшее и худшее обозначить уже можно.

Штиль как стиль 17/02/2017 - Екатерина Барабаш (Москва) Слушать

Фильм Аки Каурисмяки «По ту сторону надежды» — безусловный фаворит, король нынешнего праздника. И дело тут не во вкусовщине — действительно, кому-то он может нравиться больше, кому-то — меньше, кто-то, признавая высочайшее качество его работы, считает его картину самоповтором, но объективные причины ставить на его победу на поверхности. «По ту сторону надежды» — фильм решительно безупречный. В нем есть та магия, которая рождается благодаря сокрушительному таланту и обладанию своим, только своим, ни на чей больше не похожим, языком. Слова этого языка складываются в простой рассказ о солидарности, человечности, о надежде.

Фильм Каурисмяки стал едва ли не единственной картиной нынешнего Берлинале, в котором талант и профессионализм режиссера, как, впрочем, и всегда у него, стал той лирой, что способна пробудить чувства добрые. Конечно, всякое может случиться, но если Каурисмяки не уедет из Берлина с «Золотым медведем», будем считать, что вкус жюри дал сбой.

В этом году ощущение пустоты и необязательности увиденного стало главным ощущением почти всякого, кто внимательно смотрел программу. Причем если некоторые провалы можно объяснить практическими причинами, то большая часть разочарований так и осталась не объясненной. Скажем, присутствие в конкурсе картины «Возвращение в Монток» объяснить нетрудно — она снята мэтром немецкого и мирового кино, любимцем Германии Фолькером Шлендорфом. Он так и останется навсегда в истории кино как автор сильнейшего «Жестяного барабана», и в свои 77 лет ему разрешено все. Несмотря на то, что даже отличные актеры Стеллан Скарсгорд и Нина Хосс спасти ситуацию не смогли. Они играют бывших любовников, неожиданно встретившихся и позволивших себе минутную страсть. Но ведь как бывает — хорошие актеры произносят хорошие диалоги, а смысл и страсть ускользают.

Американская картина «Ужин» со Стивеном Куганом, Ричардом Гиром, Лорой Линни и Ребеккой Холл RFI

Опять же понятно присутствие в основной программе (правда, вне конкурса) фильма француза Мартена Прово «Акушерка» — там есть Катрин Денев. Несмотря на то, что она давно уже не снимается в хорошем кино, она по-прежнему икона и останется ею навеки. Здесь Денев в своем любимом в последние годы амплуа, которое активно эксплуатируется режиссерами, — женщины на склоне лет, в трудной ситуации, но ни на секунду не забывающей, что она женщина и красавица.

«Фантастическая женщина» Себастьяна Лелио, один из фаворитов фестивальной критики, — тоже не просто так в конкурсе. Тема борьбы нестандартных людей (в данном случае это — женщина-трансгендер) за место под солнцем стала обязательной частью любого фестиваля. Тем более что и актриса, сыгравшая главную роль, сама трансгендер, обладает выразительной внешностью, использует минимум актерских средств, минимум мимики и эмоциональных интонаций, сообщая при этом весь драматизм ситуации.

Бразильско-португальская картина «Иоахим» из жизни португальских золотоискателей в бразильских джунглях RFI

Но вот, скажем, бразильско-португальская картина «Иоахим» из жизни португальских золотоискателей в бразильских джунглях. Костюмная история о любви португальского лейтенанта к чернокожей рабыне выливается в типичную латиноамериканскую мыльную оперу со всеми атрибутами телесериала. Или американская картина «Ужин» с превосходными актерами — Стивеном Куганом, Ричардом Гиром, Лорой Линни, Ребеккой Холл — мало мы, что ли, видели дидактических размышлений о том, как в благополучных семействах вырастали аморальные дети и как родители этому потворствовали? Мы хорошо знаем, что если дети совершили убийство беззащитного человека, то для благополучных родителей это — удар. А если еще один из родителей — известный политик, ему, разумеется, больше всего хочется замять дело. Это называется проблемой морального выбора, и обычно родители выбирают совсем не то, что хотелось бы обществу. Если единственная причина приглашения этого фильма в конкурс — участие в ней Ричарда Гира и его дефиле по красной дорожке, то что-то неладно у Берлинале.

Когда оглядываешься уже назад, на прошедший фестиваль, понимаешь очевидную вещь: то, что польский режиссер Януш Киевский когда-то назвал «кино морального беспокойства», вдруг оказалось не в чести. Это в Берлине-то, славящемся своим пристальным интересом к проблемам слабых мира сего. Основную программу Берлинале в этом году заполнили фильмы веселые и скучные, шумные и тихие, долгие и короткие, но по большей части объединенные одним общим качеством: в них нет морального беспокойства. За него в этом году на Берлинале отдувался Каурисмяки и отчасти — Агнешка Холланд со своим фильмом «След зверя». Можно по-разному относиться к этой ее работе, но искренняя попытка разбередить чью-то совесть — налицо. Чего не скажешь про остальных авторов, чьи работы мы увидели в этом году. В этом году общий стиль — полный штиль. Вот поэтому — Каурисмяки.

Кадр из фильма Агнешки Холланд «След зверя» RFI

Ссылки по теме
 
К сожалению, время подключения истекло, действие не может быть выполнено.