Перейти к основному контенту

Чеховский фестиваль завершил французский спектакль «Ложные признания» Люка Бонди

Последним в череде французских постановок на Чеховском фестивале в Москве прошел спектакль «Ложные признания», поставленный в парижском театре «Одеон — театр Европы» режиссером Люком Бонди. Главную роль сыграла знаменитая французская актриса Изабель Юппер.

Сцена из спектакля «Ложные признания» Люка Бонди
Сцена из спектакля «Ложные признания» Люка Бонди chekhovfest.ru
Реклама

04:29

Чеховский фестиваль завершил французский спектакль «Ложные признания» Люка Бонди

Саша Баринова

По классическим канонам богатый не может жениться на бедной, а бедный не может претендовать на руку богатой невесты. Это известно каждому — мол, только в сказках всё заканчивается более-менее хорошо, и то, при обязательном наличии крёстной-феи, волшебных башмачков и прочих магических атрибутов, способных сломать общественные стереотипы. В реальной же жизни нищенка всегда в финале окажется принцессой и женится на ней принц не только по большой любви. О проблеме неравенства сословий, а так же состояний — пьеса Пьера Мариво. Спектакль «Ложные признания» в Москву привёз Парижский театр Европы Одеон. Ожиданий было много, благодаря постановкам виденным в Одеоне раньше, но не все они оправдались.

Пожалуй, наиболее неожиданной, но всё-таки не слишком оригинальной была находка скачка во времени. Люк Бонди перенёс своих героев, а заодно и зрителя из жеманного восемнадцатого в мобильный двадцать первый век. Собственно, Бонди отнюдь не стал первым, кто проделывал подобные трюки с текстами Мариво, так что о новаторстве говорить не приходится. К тому же, актуальность спектакля, о которой взахлёб говорят французские критики (и отечественные им вторят, кстати), я бы поставила под сомнение. В нашем двадцать первом веке богатые уже давно, можно сказать, взахлёб женятся на бедных. Юристы и тренеры по фитнесу запросто становятся королевами, не говоря уже о более мелких титулах. Так что вряд ли спектакль можно назвать этакой басней на злобу дня с моралью в конце, скорее, лёгкая зарисовочка, где, собственно, никакой драмы разницы сословий не предвидится, так, максимум лёгкая нотка грусти по одному конкретному случаю.

Спектакль «Ложные признания» парижского театра «Одеон — театр Европы»

В главной роли Изабель Юппер, зал по этой причине переполнен. Молодая вдова — что тут же ставится под сомнение, потому что сижу я в ложе ровно над сценой, и у меня есть все возможности усомниться в том, что вдова, Изабель Юппер, так уж молода — влюбляется в своего управляющего, роль которого исполняет еще один популярный французский актёр, Луи Гаррель, известный российскому зрителю куда больше по киноработам.

Вот он, безусловно, молод и красив — девушки в зале восторженно попискивают, в финале они завалят его цветами. Собственно, это всё: красивый мальчик, писк девушек и пожилая Изабель Юппер, в которой почти с отчаянием пытаешься разглядеть бывшую красавицу. К слову, Мариво, а вслед за ним и режиссёр Люк Бонди пытаются разрушить известные стереотипы, что получается у них лишь отчасти. После всех мытарств и недосказанностей, которые по большому счёту должны быть комедией положений, но никак не случаются, двое влюблённых всё-таки обретают друг друга, но о счастливом супружестве тут и речи не идёт. Мать вдовы новоявленного зятя принимать не собирается, да и сам он, по правде говоря, дальше восторженных криков о своей любви не заходит. Всё так и остаётся: поцелуи, объятья, но никаких штампов в паспорте, правило — есть правило.

В общем, заявленный грубый двадцать первый век оказывается куда более благосклонен к героям, нежели восемнадцатый. В конце концов, в двадцать первом гражданские браки ни у кого не вызывают трепета, тем паче ужаса. Всё нормально. И к тому же, история «ложных признаний» сама по себе способна вызвать море вопросов, раз уж мы говорим о современности. Оно вроде понятно, театр — искусство условное. Какая точность, бога ради? Мы с вами, господа, в театре, а если точности желаете — идите в кино. Но, тем не менее, даже при отсутствии точности и достоверности и при наличии в противовес матери с замашками домашнего тирана, эта какая-то приторная романтичность главной героини, которая как юная девица боится дотронуться до мужчины, вызывает исключительно недоумение.

Впрочем, сами актёры крайне довольны постановкой: Луи Гарелль рассуждает о новом театре без сценографии, Юппер говорит на ломаном русском о том, что театр с кино не идёт ни в какое сравнение. И, наверное, если бы спектакль вызывал массу вопросов ещё и у актёров, сентиментальность постановки окончательно превратилась бы в глубокую тоску.

РассылкаПолучайте новости в реальном времени с помощью уведомлений RFI

Скачайте приложение RFI и следите за международными новостями

Поделиться :
Страница не найдена

Запрошенный вами контент более не доступен или не существует.