«Фиест» Тома Жолли на сцене Папского дворца стал событием Авиньона-2018
«Фиест» Сенеки на сцене Папского дворца — безусловный успех 36-летнего режиссера Тома Жолли. В основе этого успеха лежит безупречное соблюдение театрального закона единства места, времени и действия, который позволил режиссеру выстроить параллель между античным сюжетом спектакля и нашим временем.
Опубликовано: Отредактировано:
Слушать - 05:03
«Единство места» стало возможным в спектакле Тома Жолли (Thomas Jolly) благодаря, конечно, архитектуре Папского дворца, символа власти в эпоху Средневековья… Благодаря его каменным стенам, свидетелям политических интриг и предательств. Огромный объём пятидесятиметровой сцены, с которой не всегда справляются сценографы, соответствует безграничности описанной Сенекой трагедии, отвечает апогею ненависти между братьями - близнецами, Фиестом и Атреем, боровшимися за корону их отца Тантала. Сначала Фиест соблазнил жену Атрея, чтобы она выкрала для него у мужа золотого барана, символ права на трон Тантала. И вот, через годы, Атрей заманивает к себе обещаниями о примирении скрывающегося в изгнании Фиеста, с целью убить его сыновей и накормить их мясом ненавистного брата. Атрей так ненавидит брата, что не хочет его смерти. Он хочет, чтобы Фиест мучился и страдал бесконечно долго.
Принцип «единства времени» находит свое выражение в актуальности посланий, звучащих со сцены в античном тексте.
«Не боитесь ли вы, что мнение народа обернется против вас?» — спрашивает Атрея его охрана, узнавшая о жестоком плане властителя.
«Одна из привилегий королей, — отвечает Атрей охраннику, — заставлять народ не только страдать, но и хвалить при этом действия своих господ».
«Страх, который заставляет льстить, порождает также и ненависть, — отвечает Атрею охрана. — Король, ожидающий славы и искренней поддержки населения должен предпочитать искреннюю хвалу, а не пустые произнесённые слова».
Актуальны и слова сказительницы, заменившей традиционный греческий хор. В тираде, которая звучит как рэп-выступление, она перечисляет все аберрации, заставляющие людей из века в век биться или цепляться за власть, потому что «каждый может стать королем, если захочет!»
Чудовищность мести Атрея, как увеличительное стекло, в несколько утрированном виде, повторяет малые и большие трагедии современной истории. В этом и выражается соблюдение параметров «единства времени и действия». Эту связь символизирует детский хор. В одном из своих интервью Тома Жолли говорил об абсолютной необходимости участия в финальной сцене детей, с их голосами, их хрупкими силуэтами (Авиньон задействовал детей из двух хоровых коллективов). Они, в своего рода реквиеме, в молитве к солнцу, говорят о сбившемся с дороги человечестве. «Солнце пошло вспять, созвездия стали падать с неба и человечество, испуганное происходящим, задумывается о том, что его ожидает» — и зрителю хочется думать, что слова, написанные Сенекой в первом веке нашей эры, останутся навсегда античной поэтической гиперболой.
РассылкаПолучайте новости в реальном времени с помощью уведомлений RFI
Подписаться