Слушать Скачать Подкаст
  • 15h00 - 15h10 GMT
    Выпуск новостей 19/07 15h00 GMT
  • 15h10 - 16h00 GMT
    Дневная программа 19/07 15h10 GMT
  • 18h00 - 18h10 GMT
    Выпуск новостей 19/07 18h00 GMT
  • 18h10 - 19h00 GMT
    Дневная программа 19/07 18h10 GMT
Чтобы просматривать мультимедиа-контент, в вашем браузере должен быть установлен плагин (расширение?) Flash. Чтобы войти в систему вам следует включить cookies в настройках вашего браузера. Для наилучшей навигации, сайти RFI совместим со следующими браузерами: Internet Explorer 8 и выше, Firefox 10 и выше, Safari 3 и выше, Chrome 17 и выше...

Особенности музея Карнавале

Особенности музея Карнавале
 
Комната Марселя Пруста в музее Карнавале, Париж http://www.carnavalet.paris.fr

Музей Карнавале (Carnavalet) возник как муниципальный музей. Мысль о его витала в Париже с середины XIX века. В 1866 году парижские власти решили этот замысел осуществить. Музею была предназначена миссия – собирать то, что остается от исчезающего Парижа.

Созреванию этой идеи способствовали сразу несколько факторов. В 1853 году префектом Сены стал Жорж Эжен Осман или барон Осман. Он начал работы по переустройству Парижа. Тот Париж, который мы видим сейчас, по сути дела – это Париж барона Османа. Тогда были разрушены старые кварталы, проложены широкие улицы, бульвары. Тогда злословили, что всё это делается, чтобы войскам в случае чего было бы где развернуться, и чтобы труднее было строить баррикады. Сейчас этот аргумент вспоминают нечасто, а в советской историографии – даже в школьных учебниках – он присутствовал.

Барона Османа даже прозвали новым Аттилой и говорили, что уму удалось то, чего не удалось сделать варваре Аттиле, – разрушить Париж. При этом все, ностальгирующие по старому Парижу, прекрасно понимали, что эти изменения необходимы. Парижская грязь, зловоние и нечистоты того времени, как упоминает Карамзин, вошли в поговорку. В контексте таких изменений и возникла мысль о том, что исчезающий Париж следует хоть как-то сохранить. Вопрос о том, где хранить также встал, но его решению помешала франко-прусская война 1870 и парижская Коммуна. После того, что оставила после себя Парижская коммуна о разрушительной деятельности барона Османа говорить было уже как-то неудобно. Особенно сильно пострадала городская мэрия. Сгорели бесценные городские архивы, в которых хранилась история города, а некоторые здания (Тюильри) вообще не подлежали восстановлению. Этот фактор усилил стремление сохранить историю город, сохранить то, что исчезает бесследно.
На фоне этих разрушений маячили с одной стороны Французская революция, во время которой также немало зданий было разрушено в Париже, а с другой стороны времена Реставрации, когда многое в столице вернулось на круги своя. Свою роль сыграла и эпоха Романтизма, для которой был характерен интерес к истории вообще и к истории своей страны в частности, к истории своего народа, к истокам.

Город приобрел особняк Карнавале в год, когда было решено создать музей города – в 1866 году. Затем там начали работы. После войны и Коммуны в 1871 году вокруг были возведены дополнительные галереи (архитектор Виктор Пармантье). Своё название – особняк Карнавале ведет от имени одного из владельцев – вдовы Франсуа де Керневенуа (Kernevenoy или Kernovonoy – старинная бретонская семья), которая приобрела здание в 1578 году. Её офранцуженная фамилия и стала использоваться в названии отеля. Здание неоднократно перестраивалось. В период с 1677 по 1696 годы его снимала мадам де Севинье (Madame de Sévigné). По этой причине место тесно связывается с её именем. Тем более, что именно она, пожалуй, самая именитая из всех, кто в этом месте жил. Как иначе можно сказать об основателе современной эпистолярной литературы.

С некоторой долей иронии можно сказать, что музей Карнавале возник как некий парижский подвал и чердак, на который складывают вещи уже ненужные, но которые выбросить жалко. Это отразилось и на концепции музея, которая складывалась постепенно и часто «не благодаря, а вопреки». В этом отношении интересен двор музея. Тот самый знаменитый со статуей победы. Там находятся некоторые надгробные памятники с кладбищ Парижа. Наиболее примечательные – спору нет, но места в экспозиции внутри здания им не нашлось, а выбросить – жалко.

Музей был открыт для посещения 17 февраля 1880 года. Поначалу там были выставлены только археологические экспонаты и богатая коллекция всего, что было связано с Французской революцией.

В декабре 1881 года открылся салон живописи. В 1889 году музеем была приобретена коллекция Бора (Baur) работы живописцев Канелла, Демарши, Ноэля и Юбера Робера. Это приобретение положило начало оформлению экспозиции. Не случайно музей Карнавале иногда называют музеем истории Парижа представленной через изобразительное искусство. Хотя этим жанровым аспектом музей не ограничивается. В структуре музея существует и хронология, и жанр. Многое зависело от вкусов и предпочтений директоров музея. Например, живописная коллекция музея пополнялась при Жорже Кэне, который и сам был художником. Жюль Кузен бывший по своим предпочтениям и интересам скорее историком-эрудитом, приобретал полотна не столько в зависимости от их живописного качества и авторитета художника, сколько с точки зрения отражения в них истории города.

Жан Робике – большой любитель Art nouveau – приобрел многое, что касается интерьера. В частности, теперь уже очень знаменитый фасад магазина Жоржа Фуке, сделанный Альфонсом Мухой. Позднее в этом же концептуальном ключе оказались приобретения обстановки некоторых квартир, комнат. Так в музее есть – наиболее знаменитая – так называемая пробковая комната Марселя Пруста. Комната поэтессы Анн де Ноай, образцы мебели Щарля Годена или же полученная в дар в 1977 году обстановка комнаты Поля Леото, хранящая, кроме прочего, следы когтей его кошек и котов, также как и его знаменитые дневники, вошедшие в историю литературы, поэзии. Эти коты, к слову сказать, упоминаются в одной из песен Жоржа Брассенса и естественно истории Парижа.
Всё, что хотелось бы сохранить от исчезающего Парижа, естественно, невозможно хранить в двух зданиях музея, расположенные в квартале Маре. К музею Карнавале – относятся также археологический музей, расположенный под папертью собора Notre-Dame de Paris и парижские катакомбы, которые имеют статус муниципального государственного музея.

У музея есть и менее знаменитые места, запасники. Это, например, запасники, расположенные возле замка Экуан – бывшие конюшни и подсобные помещения. Как известно, запасники музея – это даже не чердак или подвал, а настоящее кладбище вещей. Один пример. Когда для выставки «Преступление и наказание» в музее Орсе искали настоящую гильотину, то нашли её в запасниках замка Экуан, при этом нашли с нескрываемым удивлением, поскольку не многие знали, что она там хранится. 

Многое попадает в ведение музея Карнавале. Именно сюда были переданы археологические находки, сделанные в период 1991-92 годов в Берси при строительстве нового здания министерства экономики и переоборудовании квартала – парка в частности. Это пироги, возраст которых 4 600 – 2 000 лет до нашей эры. Правда выставлены они не в Карнавале, а в зале Оранжери, выставочный зал в Тюильри, который также находится в ведении музея Карнавале. В каждом музее есть экспонаты, которыми он особенно гордится. В Карнавале это, например, галльские монеты, датируемые приблизительно 100 лет до нашей эры или же хирургические инструменты, обнаруженные в 1880 году при строительстве на улице Шуази. Они прекрасно сохранились и являются свидетельством того, на каком высоком уровне находилась хирургия в гало-римской провинции. Ну а первый зал, в котором оказывается посетитель музея Карнавале – это зал в котором собраны парижские вывески. Её украшение – кот кабаре «Черный кот» с Монмартра. Правда самая старая парижская вывеска – вывеска с улицы Галанд (42, rue Galande), каменный барельеф XIII века, на котором изображен Святой Юлиан, находится в Лувре. На доме висит его копия.

  • Слово Лувр

    Слово Лувр

    Если речь зашла о Тюильри, нельзя не сказать и о Лувре. Приблизительно около 1187 года в чистом поле перед церковью Святого Фомы Луврского, построенной в честь архиепископа …

  • Тюильри и призрак Красного человека

    Тюильри и призрак Красного человека

    Трудно рассказывать о здании, которое не существует, об историческом памятнике, от которого практически ничего не осталось и не сохранилось. К этому разряду относится …

  • Парижская башня Сен-Жак и мясники

    Парижская башня Сен-Жак и мясники

    Башня Сен-Жак (La Tour Saint-Jacques) в центре Парижа, на улице Риволи, была отреставрирована сравнительно недавно. Процесс реставрации длился целых десять лет с 2000 …

  • Частное кладбище Пикпюс

    Частное кладбище Пикпюс

    В Париже есть два частных кладбища: кладбище португальских евреев, расположенное в 19 округе Парижа, и кладбище Пикпюс. Ни о том, ни о другом практически неизвестно парижскому …

  • Париж – римский город, а галлы – наши предки

    Париж – римский город, а галлы – наши предки

    Полемика о том, кто является предками французов – галлы или римляне, или кто другой – франки или кельты, которые захватили галльские земли, – чуть было …

  • Mont Parnasse и другие странные названия Парижа

    Mont Parnasse и другие странные названия Парижа

    В Париже есть такие названия кварталов, улиц, площадей, которые поначалу вызывают легкое недоумение. Например, тюрьма, которая находится на улице Здоровья (la prison …

  • Санари-сюр-мер, Фредерик Дюма и история «мускемеров»

    Санари-сюр-мер, Фредерик Дюма и история «мускемеров»

    Городок Санари-сюр-мер на Лазурном берегу — очень приятное место отдыха. Кроме этого, городок с достоинством носит наименование «столица немецкого изгнания», …

  1. 1
  2. 2
  3. 3
  4. ...
  5. далее >
  6. в конец >
АУДИОАРХИВ
 
К сожалению, время подключения истекло, действие не может быть выполнено.